SALVATOR ROSA (Napoli, 1615 – Roma, 1673)

Baccanale

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SALVATOR ROSA (Napoli, 1615 – Roma, 1673)

Baccanale

Olio su tela (probabilmente ridotta in alto e a destra, restauri, qualche usura) 215 x 166 cm Cornice dorata Tracce di firma in basso a sinistra : ....SALVATOR.... SALVATOR ROSA (Naples, 1615 - Rome, 1673) Bacchanale Huile sur toile (probablement réduite en haut et à droite, restaurations, quelques usures) 215 x 166 cm Cadre doré Traces de signature en bas à gauche : ....SALVATOR.... Provenienza / Provenance : Collezione di Francesco Titi, Roma, 1656 (Volpi) Galerie Goerges Giroux, Bruxelles, 18-20 giugno 1959 Christie’s, Londra, 27 maggio 1960 (come Niccolò de Simone e proveniente dalla raccolta di Lord Pembroke) F. Di Castro, Roma Pubblicazioni / Publié dans : G. B. Passeri, Vite de' pittori, scultori e architetti che hanno lavorato in Roma, morti dal 1641 fino al 1673, 1772, 2002, pp. 424-425 L. Salerno, Salvator Rosa, Barbera Editore, 1963, scheda 23 p. 119, tavola 23 L. Salerno, Salvator Rosa, Rizzoli Editore, 1975, scheda e tavola 83 C. Volpi, Salvator Rosa (1615 – 1673), «pittore famoso», Ugo Bozzi Editore, 2014, scheda e tavola 88 p. 432 «Un ingegno e un’indole fuori dall’ordinario». Così Benedetto Croce a proposito delle Satire di Salvator (o Salvatore) Rosa (Salvator Rosa, in « Saggi sulla letteratura italiana del Seicento », 1924, p. 357). La stessa definizione potrebbe esser correttamente utilizzata rispetto all’opera pittorica del poeta, musicista, incisore, attore e pittore napoletano. Se la sua formazione avvenne a Napoli, fu in realtà Roma a dargli la prima notorietà, nel 1638, in occasione dell’esposizione al Pantheon di un suo dipinto che fece scalpore : grazie anche a una solida campagna promozionale da parte degli accoliti del cardinal Brancacci, al cui servizio egli era entrato, Salvator Rosa ebbe modo di fare il suo salto di qualità professionale. A partire da quella data infatti, le commissioni prestigiose fioccarono rapidamente : Filippo IV di Spagna, Francesco I d’Este, Giovan Carlo de’ Medici. Data al 1640 l’entrata di Salvator Rosa alla corte fiorentina di quest’ultimo, allorquando egli eseguì i suoi dipinti più monumentali e i primi dipinti allegorici e di grandi dimensioni. A tale periodo fiorentino, e più precisamente all’inizio del quinto decennio del XVII secolo, deve riferirsi la nostra vasta tela. Essa rappresenta una spettacolare riscoperta per il catalogo dell’artista, riemergendo sul mercato dopo un lungo periodo. La critica riferisce a questo dipinto le parole che il Passeri dedica nelle sue Vite a un’opera che attirò particolarmente la sua attenzione : « Mandò da Fiorenza a Roma alcuni suoi quadri che colà per proprio studio faceva, e tra gli altri una tela grande nella quale aveva fatto un Baccanale di figure di tre palmi di altezza dentro una selva di bellissima proporzione. Finse un folto bosco opaco per lo suo spesso intrecciamento di tronchi, e di rami, mostrando sfuggire nella lunghezza di un viale, che non aveva termine, se non confuso, e mal sicuro, e nella largura di quello un intreccio di alcune figure di uomini, donne e fanciulli che danzano parte ingnude e parte ricoperte di veste leggiadre, e di ammantature svolazzanti intorno ad un simulacro di Bacco, e da altre stratate per lo terreno con vasi e tazze nelle mani parte in atto di bevere et altre ubriache e sconciamente addormentate con attitudini varie ben compartite, e con ottima disposizione. Il componimento di quel quadro era ammirabile, il paese ben proporzionato alle figure, con maneggio di colore maestrevole, sfrondeggiati gli alberi con grand’artificio, con accordo mirabile di colori, unito nell’armonia, e se le parti avessero avuto corrispondenza al tutto sarebbe stato un quadro singolare » (Passeri 1772). D’altronde, la stessa Volpe sottolinea come « non vi é forse nel catalogo del Rosa quadro più significativo di questo Baccanale per dimostrare il punto di contatto tra la pittura di Salvatore e il classicimo neo veneto di un Pietro Testa o dello stesso Nicolas Poussin e al contempo la sua contiguità con i pittori della cerchia falconiana quali Andrea De Lione o NiccolòDe Simone ». Se vi fanno ancora capolino alcuni caratteri della pittura bambocciante romana, il nostro Baccanale mostra chiaramente quanto e quanto bene il Rosa avesse assimilato la cultura più sofisticata e aulica della pittura napoletana. «Un esprit et un caractère hors du commun». Ainsi Benedetto Croce à propos des Satires de Salvator (ou Salvatore) Rosa (Salvator Rosa, in " Essays on Seventeenth-Century Italian Literature ", 1924, p. 357). La même définition pourrait être utilisée à juste titre pour l'œuvre picturale du poète, musicien, graveur, acteur et peintre napolitain. Si sa formation s'est déroulée à Naples, c'est Rome qui l'a rendu célèbre pour la première fois, en 1638, à l'occasion de l'exposition d'un de ses tableaux au Panthéon qui fit sensation : grâce aussi à une solide campagne de promotion menée par les acolytes du cardinal Brancacci, au service duquel il était entré, Salvator Rosa a pu faire sa percée professionnelle. En effet, à partir de cette date, les commandes prestigieuses affluent : Philippe IV d'Espagne, François Ier d'Este, Jean Carlo de Médicis. L'entrée de Salvator Rosa à la cour florentine remonte à 1640, date à laquelle il exécute ses peintures les plus monumentales et ses premiers tableaux allégoriques et de grand format. C'est à cette période florentine, et plus précisément au début de la cinquième décennie du XVIIe siècle, que doit se référer notre vaste toile. Elle représente une redécouverte spectaculaire du catalogue de l'artiste, qui réapparaît sur le marché après une longue période. La critique se réfère à ce tableau avec les mots que Passeri consacre dans ses Vite à une œuvre qui a particulièrement attiré son attention : "Il envoya de Florence à Rome quelques-unes des peintures qu'il y avait réalisées (...) et entre autres une grande toile dans laquelle il avait fait une Bacchanale de figures à trois palmi de haut dans une forêt de belles proportions. Il a représenté une forêt dense, obscure à cause de l'entrelacement épais des troncs et des branches, montrant dans la longueur une allée sans fin, sinon confuse et peu sûre, et dans la largeur un entrelacement de figures d'hommes, de femmes et d'enfants dansant en partie nus et en partie recouverts de vêtements gracieux, et avec des manteaux flottants autour d'un simulacre de Bacchus, et d'autres étendus sur le sol avec des vases et des coupes dans leurs mains, certains en train de boire et d'autres ivres et impudiques, endormis avec diverses attitudes bien composées, et avec une excellente mise en scène. La composition de ce tableau était admirable, le pays bien proportionné aux figures, avec un traitement magistral de la couleur, les arbres taillés avec beaucoup d'artifice, avec un accord admirable de la couleur, unis dans l'harmonie, et si les parties avaient correspondu à l'ensemble, ce serait un tableau singulier" (Passeri, 1772). D'ailleurs, Volpe elle-même souligne comment "il n'y a peut-être pas de tableau dans le catalogue de Rosa plus significatif que cette Bacchanale pour démontrer le point de contact entre la peinture de Salvatore et le classicisme néo-vénitien d'un Pietro Testa ou de Nicolas Poussin lui-même, et en même temps sa contiguïté avec les peintres du cercle falconien comme Andrea De Lione ou Niccolò De Simone". Si certains caractères de la peinture romaine "bambocciante" transparaissent ici encore, néanmoins, notre Bacchanale montre clairement à quel point Rosa avait assimilé la culture plus sophistiquée de la peinture napolitaine.

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Per l’uscita definitiva di un lotto dal territorio italiano: Per I lotti "antichi" (relativi a beni realizzati da oltre 70 anni da autori non più viventi, ma con un valore (prezzo di aggiudicazione) inferiore o uguale a 13.500 euro al netto delle commissioni d’asta, occorre una autocertificazione vidimata dall’ufficio di esportazione, oltre alla licenza comunitaria prevista dal Regolamento 116/2009, nei casi in cui la stessa sia richiesta per l’uscita fuori dal territorio dell’Unione Europea: il tempo di attesa per ottenere o suddetti documenti è normalmente da due settimane a tre mesi. Qualora il il prezzo di aggiudicazione di un lotto sia superiore a 13.500 euro, occorre un attestato di libera circolazione rilasciato dall’ufficio esportazione, oltre alla licenza comunitaria prevista dal Regolamento 116/2009, nei casi in cui la stessa sia richiesta per l’uscita fuori dal territorio dell’Unione Europea. I tempi di attesa potrebbero essere più lunghi. Il seguente trasportatore può occuparsi di queste procedure (a spese dell'acquirente): ………………………………………………………………………………………………….. Preventivo trasporto ed esportazione su richiesta a …………………….. Il rilascio di una autocertificazione ovvero di un attestato di libera circolazione, a seconda dei casi, deve avvenire a cura e spese degli acquirenti. La presente asta è disciplinata dal diritto francese, fatta salva l’applicazione delle norme di tutela previste dalla legge italiana. DATI PERSONALI La Casa d’Aste si impegna a rispettare la regolamentazione in vigore applicabile al trattamento dei dati personali ed in particolare, il regolamento (UE) 2016/679 del Parlamento Europeo e del Consiglio applicabile a partire dal 25 maggio 2018 (GDPR) e la legge n°78-17 del 6 gennaio 1978 e successive modifiche, detta « Legge Informatica e Libertà ». CONDITIONS DE VENTE La vente sera faite au comptant et conduite en euros. 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DROIT DE SUITE Millon est légalement tenue de collecter les sommes dues au titre du droit de suite pour la vente des lots et de les reverser à l’organisme percepteur ou au bénéficiaire du droit. Le paiement du droit de suite est mis à la charge de l’acheteur, et lui sera facturé en même temps que le prix d’adjudication et les frais visés au premier paragraphe. Dans l’hypothèse où Millon n’aurait pris connaissance de l’assujettissement d’une vente au droit de suite que postérieurement à l’adjudication du lot, ce droit sera facturé à l’acheteur séparément. Le prix de vente servant d’assiette pour la perception du droit de suite est calculé, hors taxes, sur le prix d’adjudication. Il se calcule œuvre par œuvre. Le taux applicable est de : - 4% pour la tranche du prix jusqu’à 50 000 € - 3% pour la tranche du prix comprise entre 50 000,01 € et 200 000 € - 1% pour la tranche du prix comprise entre 200 000,01 € et 350 000 € - 0.5% pour la tranche du prix comprise entre 350 000,01 € et 500 000 € - 0.25% pour la tranche du prix excédant 500 000,01 € Le montant du droit de suite est plafonné à 12 500 € GARANTIES Conformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent la responsabilité du Commissaire-Priseur, sous réserve des rectifications éventuelles annoncées au moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente. Le rapport concernant l’état du lot, relatif à un accident ou à une restauration, est fait pour faciliter l’inspection et reste soumis à l’appréciation d’un examen personnel de l’acheteur ou de son représentant. L’absence d’une telle référence dans le catalogue n’implique aucunement qu’un objet soit exempté de tout défaut ou de toute restauration. L’exposition préalable permet de voir l’état des biens de ce fait, aucune réclamation ne sera possible par rapport aux restaurations d’usage et petits accidents. ENCHÈRES Les enchères suivent l’ordre des numéros du catalogue. Millon est libre de fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sont tenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. En cas de double enchère reconnue effective par Millon, l’objet sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication. Dès l’adjudication les objets sont placés sous l’entière responsabilité de l’acheteur. Il lui appartient d’assurer les lots dès l’adjudication. ORDRES D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE Tout enchérisseur qui souhaite faire une offre d’achat par écrit ou enchérir par téléphone peut utiliser le formulaire prévu à cet effet en fin du catalogue de vente. 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Les lots non retirés seront transportés chez : ………………………………………………………………………………………………….. Pour les lots à exporter hors d'Italie : Les lots “anciens” (plus de 70 ans) mais d'une valeur inférieure ou égale à 13 500 € net d’adjudication, nécessitent un document d'exportation délivré par le Ministère des biens culturels : le délai d'attente pour l'obtenir est normalement de deux semaines à trois mois. Si l'adjudication dépasse les 13 500 €, le délai peut être plus long. Le transporteur peut également se charger de ces démarches (frais à la charge de l'acheteur) : ……………………………………………………………. Aucun lot ne sera remis à l'acquéreur avant le règlement total du prix de vente, frais acquéreur et TVA ( IVA ) compris. En-cas de règlement par chèque ou virement bancaire, la remise des lots pourra être différée jusqu'à l'encaissement effectif de la somme due. Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire. 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