Reuven RUBIN (Galati 1893 – Tel-Aviv 1974)

Reuven RUBIN (Galati 1893 – Tel-Aviv 1974)

Autoportrait

Reuven RUBIN (Galati 1893 – Tel-Aviv 1974) Autoportrait Réalisé en 1920 Bronze à patine dorée Hauteur 45 Largeur : 23 cm Profondeur : 21 cm Signé et daté à l’avant « Rubin 920 » Au dos de la sculpture marque du fondeur « Susse fondeur Paris » On y joint une lithographie de Reuven Rubin « The story of David » 73 x 50 cm à la vue Signée, datée et dédicacée en bas à droite « To the only Yvonne & Bernard my oldest good friend with love Rubin 1971 » Provenance : Ancienne collection Mr. et Mme. Bernard Weinberg. Collection Privée, France. Bibliographie : Rubin my life my Art, autobiographie et œuvres selectionées par Reuven Rubin, introduction dr. Haim gamzu (directeur Tel Aviv Museum), Sabra Books, Furk & Wagnalls, New York, 1969, reproduit p. 16. Bernard Amblard, Bernard Weinberg, un rescapé de la frénesie antisémite, Atelier Édi-Sion Bernard Amblard, 2012, reproduit p.27. Un certificat numéro 0140, de Madame Carmela Rubin, conservateur du Rubin Museum à Tel-Aviv sera remis à l’acquéreur. L’histoire de cet autoportrait en bronze de Reuven Rubin et de l’amitié entre Bernard Weinberg et l’artiste est décrite dans l’ouvrage de Bernard Amblard : Bernard Weinberg, un rescapé de la frénésie antisémite., Atelier Édi-Sion Bernard Amblard, 2012. Reuven Rubin et Bernard Weinberg se rencontrent en 1920 à Bucarest. A cette époque le peintre cherche à réunir des fonds pour partir aux Etats-Unis. Bernard Weinberg le recommande alors auprès de Monsieur Margulies, un financier qui va couvrir ses frais de voyage. Bernard Weinberg acquiert auprès de Reuven Rubin l’autoportrait de l’artiste en plâtre, lui témoignant ainsi son soutien et l’intérêt porté à son art. A partir ce plâtre original, Bernard Weinberg réalise avec l’accord de Reuven Rubin cet exemplaire en bronze. « Étant encore jeune (en 1920 : il avait 27 ans), Rubin avait réalisé pour mon grand père son propre buste en plâtre, peint en vert, tel qu’il s’imaginait à un âge plus avancé. Il est saisissant de voir à quel point son anticipation était juste. Bernard fit par la suite réaliser une copie en bronze, avec l’accord de Rubin, craignant la fragilité du plâtre et la maladresse des femmes de ménage. J’ai toujours vu ce buste à la meilleure place dans les résidences successives de mes grands parents. P. 26 Bernard Amblard L’artiste se représente dans cet autoportrait plus âgé qu’il ne l’est à l’époque. Sa tête émerge d’une masse brute laissant apparentes les marques de modelage. Reuven Rubin va au delà de l’autoportrait, il représente l’Artiste universel, intemporel. On passe d’un autoportrait à l’allégorie de l’Artiste. Le regard creusé, profond et porté au loin est visionnaire. Le non finito intensifie l’expression du visage. Cet autoportrait n’est pas sans rappeler les œuvres allégoriques d’Auguste Rodin (Mozart 1911 ; Henry Becque, tête sur cou de l’ombre, après 1904) tant par la technique employée que par le caractère allégorique. Nous remercions Madame Carmela Rubin, conservateur au musée Rubin de Tel Aviv pour les informations fournies concernant cette œuvre.