Stefano Della Bella (né en 1610 à Florence), également appelé Étienne de la Belle à la cour de France, est un graveur aquafortiste italien de l'école florentine de la Renaissance, de style maniériste et baroque. Il est connu pour ses gravures sur une grande variété de sujets, notamment des scènes militaires et de cour, des paysages et des scènes de genre animées. Issu d’une famille de peintres, de sculpteurs et d'orfèvres, il est le fils du sculpteur Francesco di Girolamo Della Bella. Il se forme auprès de Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664) et du médailleur et ciseleur Gasparo Mola (1571-1640). Il travaille brièvement sous Orazio Vanni et Cesare Dandini (1596-1657), puis s'oriente ensuite vers le dessin et la gravure auprès de Remigio Cantagallina (1582-1656). Ce dernier a également été l'instructeur de Jacques Callot (1592-1635), ce pourquoi les premières estampes de Della Bella ressemblent beaucoup aux siennes. À l'âge de dix-sept ans, il présente au jeune Giancarlo de' Medici une gravure représentant un banquet au palais Pitti, à la suite de quoi il reçoit des commandes officielles de la famille Médicis. En 1630, il réalise une copie d'une des nombreuses versions manuscrites du « Trattato della pittura » de Léonard de Vinci qu'il illustre d'une cinquantaine de croquis. Son exemplaire est publié en 1792 avec « des gravures précises de tous ses croquis ». En 1632 ou 1633, il reçoit le patronage direct de Lorenzo de Médicis (frère de Cosme II de Médicis et oncle de Giancarlo de 'Medici). Arrivé à Rome en 1633, il réside à la villa Médicis et y produit des « vedute » et des dessins d'antiquités mais il étudie aussi les contemporains, en particulier les peintres de bambochades. Il dessine des évènements publics dans une série de carnets de croquis, ainsi que les festivités de la cour des Médicis auxquelles il assiste, qui sont ensuite transformées en estampes. Malgré cela, il retourne fréquemment à Florence pour travailler sur les commandes de ses clients et exécute pour son mécène Lorenzo de Médicis, une de ses rares peintures aujourd’hui connues, « L'Incendie de Troie », où l'on retrouve les éléments de la Rome classique. En 1639, il se rend à Paris où il vit jusqu'en 1650. Il y fréquente des courtisans, des artistes de théâtre et des hommes de lettres, pour qui il adapte son style influencé par Rembrandt (1606-1669) et d'autres graveurs hollandais. En 1641, le cardinal de Richelieu l'envoie à Arras pour faire des dessins, en vue de réaliser des estampes du siège et de la prise de cette ville par l'armée royale, et en 1644, c’est le cardinal Mazarin lui commande quatre séries de cartes à jouer éducatives pour le jeune Louis XIV. La mort de ce dernier précipite probablement son retour à Florence, où il reçoit une pension et le poste de maître de dessin du prince, de la part du grand-duc Ferdinand II de Médicis. Au cours de ses dernières années, il produit un certain nombre d'estampes expérimentant des effets de tons et l’usage du lavis, avec lequel il tente d'obtenir des effets similaires à l'eau-forte. Il exécute des frontispices, des illustrations de fêtes et des vues qui exaltent les splendeurs médicéennes. Il voyage plusieurs fois à Rome, où il grave quelques vues des ruines antiques en continuant à envoyer ses plaques et des feuilles à ses éditeurs parisiens.