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Comment reconnaître une peinture de souks, d’odalisques, de médina et de harem ?
Apparu au XVIIIᵉ siècle, l’intérêt de l’Occident pour l’orientalisme atteint son apogée au XIXᵉ siècle. En peinture, ce courant donne naissance à une imagerie idéalisée et souvent stéréotypée, façonnée par les artistes occidentaux pour évoquer une vision exotique et fantasmée de l’Orient. Parmi les thèmes récurrents figurent les souks, les odalisques, les médinas et les harems, qui incarnent un univers à la fois mystérieux et envoûtant.
Les peintures de harems, particulièrement prisées au XIXᵉ siècle, mettent en scène des femmes, qu’il s’agisse de concubines ou de simples beautés idéalisées, évoluant dans l’intimité de palais orientaux, entourant un homme de puissance arabo-musulman. Ces représentations incluent parfois des odalisques, ces servantes au service des femmes de harem, sous l’Empire ottoman. Les œuvres inspirées de ces thèmes varient largement en valeur, certaines étant estimées à partir de quelques centaines d’euros, en fonction de leur qualité, de leur médium et de leur auteur. Par exemple, une étude préparatoire de Jean-Léon Gérôme pour « Baigneuse au harem », un dessin esquissé au crayon sur papier portant le cachet de l’artiste, est vendue 850 euros en 2019. Une autre étude, plus aboutie, pour les Baigneuses du Harem a obtenu 8 000 euros.
Les médinas et les souks, capturent l’essence des villes traditionnelles d’Afrique du Nord, d’Afrique de l’Ouest et de l’Est. Ces lieux animés, grouillants de vie et de couleurs, fascinent les voyageurs et inspirent particulièrement les peintres orientalistes.
La peinture orientaliste se reconnaît par sa palette de tons chauds, dominée par le rouge, le jaune et le brun. La lumière est éclatante et les contrastes souvent prononcés, renforçant l’atmosphère théâtrale et réaliste qui caractérise ce style.
Comment estimer une peinture de souks, d’odalisques, de médinas et de harems ?
L’artiste et le sujet
Si Eugène Delacroix et Jean-Dominique Ingres sont parmi les figures majeures de l'orientalisme, de nombreux autres artistes emblématiques marquent également ce courant. Le regain d’intérêt pour les œuvres, aussi bien de la part des collectionneurs que des musées, entraîne une hausse constante de leur valeur sur le marché de l’art, redonnant à ce style autrefois délaissé une place de choix.
Les célèbres scènes de harems de Jean-Léon Gérôme côtoient les vues pittoresques de médinas signées Eugène Fromentin et les interprétations romantiques de Léon Cogniet, offrant un riche éventail de sujets et de styles au sein de la peinture orientaliste du XIXᵉ siècle.
Un tableau intitulé « Rue de l'ancienne médina » par Eugène Fromentin est par exemple adjugé plus de 2 000 euros lors d'une vente aux enchères. La scène est animée par un homme avec son âne. Cette huile sur papier marouflé sur panneau est signée et datée « 70 » en bas à droite. L'œuvre est présentée dans un cadre en bois stuqué doré.
Au XXᵉ siècle, l’orientalisme se poursuit avec les scènes animées des souks marocains de Jacques Majorelle et les tableaux évocateurs de Frederick Arthur Bridgman, le plus important peintre orientaliste aux États-Unis, qui immortalise la vie quotidienne en Algérie.
Un tableau de Bridgman intitulé « La cérémonie des Aïssaoui à Blida en Algérie » est par exemple adjugé 900 000 euros lors d'une vente aux enchères en 2013. Il s'agit d'une huile sur toile provenant d'une collection particulière à Paris.
La technique
Les thèmes abordés dans la peinture orientaliste reflètent souvent des visions très personnelles. Certains artistes, comme Jean-Léon Gérôme, adoptent une approche empreinte de fantasme, tandis que d’autres privilégient un traitement plus fidèle à la réalité.
Le Bain turc de Gérôme est un exemple emblématique. Cette œuvre est marquée par une mise en scène théâtrale et idéalisée. Ce tableau présente une vision romancée de l’Orient, conçue pour captiver un public occidental qui ne connaît cet « ailleurs » qu’à travers l’art. La composition illustre une scène fictive où une femme se baigne, accompagnée de son odalisque, dans une atmosphère empreinte d’exotisme et de mystère.
La provenance
La provenance repose sur une documentation variée, allant du simple certificat d’authenticité apposé au dos d’une peinture orientaliste, jusqu’aux études approfondies appuyées par des références historiques ou des analyses scientifiques. La provenance joue un rôle crucial dans l’évaluation d'une œuvre et influence directement les résultats lors des ventes aux enchères.
Les objets ayant appartenu à des personnalités célèbres suscitent souvent des enchères élevées. De même, les œuvres ayant figuré dans des expositions renommées ou dans des catalogues officiels bénéficient d’une valorisation accrue, renforçant leur légitimité et leur importance dans le corpus de l’artiste. À l’inverse, une provenance incomplète ou douteuse, marquée par des lacunes dans la traçabilité ou des incertitudes sur l'artiste, peut entraîner une baisse significative de la valeur de l’œuvre.
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Les belles ventes de peintures de souks, odalisques, médinas et harem
Une huile sur toile d’Alexandre Roubtzoff, intitulée Le souk El-Kachachine, est adjugée 286 000 euros. Réalisée en 1915 à Tunis, cette œuvre exceptionnelle mesure 114 x 158 cm. Signée, datée et localisée en bas à gauche avec la mention « A. Roubtzoff, Tunis, 1915 », elle porte également une annotation en arabe au bas du tableau. Sur le châssis figure l’inscription à la craie bleue « 165 Le souk de Femmes - Tunis ».
Une scène intitulée « Souk devant les remparts » peinte par Marcelle Ackein, artiste française ayant passé son enfance en Algérie avant de poursuivre ses études à l’École des Beaux-Arts de Paris, est adjugée 107 000 euros. Cette huile sur toile, de 101 x 65 cm, témoigne de sa sensibilité à l’architecture et aux traditions locales.
En 2008, une huile sur toile signée Roger Bezombes est vendue 66 300 euros. Intitulée « Hommage à Delacroix », cette œuvre de 1940 mesure 65 x 105 cm et porte plusieurs inscriptions au dos, notamment une ancienne étiquette mentionnant « Exposition artistique de l’Afrique Française ».
Découvrez quelques peintures de souks, odalisques, médinas et harem adjugées par la Maison Millon
Les plus belles ventes concernent les peintures appréciées pour leur rareté, mais il est plus courant de trouver des œuvres pour quelques milliers d’euros.
Un ensemble de deux peintures à l’huile sur bois, de la fin du XIXᵉ ou du début du XXᵉ siècle, est adjugé 1 000 euros. Celles-ci représentent des sites sacrés emblématiques de l’Islam. La première peinture illustre la mosquée du Prophète à Médine, vue sous un angle original depuis les toits d’une construction voisine. La seconde met en scène la Kaaba, visible depuis l’intérieur du sanctuaire de la mosquée Masjid al-Haram à La Mecque. Dimensions : 39,5 x 29 ;
Une huile sur toile intitulée « Souks à Tunis » réalisée par Lazare Lévy (1867-1933), un artiste reconnu pour ses scènes lumineuses du Maghreb, est adjugée 1 200 euros. D’une dimension de 55 x 46 cm, l’œuvre, signée en bas à gauche, porte sur son châssis une ancienne étiquette d’envoi au Salon, mentionnant le titre et l’adresse de l’artiste à Paris ;
« Scène égyptienne » attribuée à l’École française de la fin du XIXᵉ siècle, d’après Jean-Léon Gérôme est adjugé 4 000 euros. Cette œuvre, peinte sur sa toile d’origine, mesure 25,5 x 19 cm et porte une signature en bas à gauche, renforçant son lien stylistique avec le célèbre orientaliste. Fidèle à l’esthétique de Gérôme, elle illustre l’influence de cet artiste sur ses contemporains ;
Une huile sur toile signée Frederick Arthur Bridgman représentant Le vieux café à Alger est adjugée 18 000 euros. Avec ses dimensions de 60,5 x 74 cm, l’œuvre capture l’atmosphère chaleureuse et authentique des lieux de rencontre traditionnels. Elle porte au dos des étiquettes partiellement lisibles, évoquant une ancienne exposition.
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