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Sale La voix des femmes of November 23 2023

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Marie-Geneviève FAVART, née Bellot (c. 1760-1830).

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Marie-Geneviève FAVART, née Bellot (c. 1760-1830).

Young lady in a white dress, 1802. Pastel, signed and dated on the right "Mme Favart / pinxit 1802". H. 59.5 x W. 48 cm. In a rectangular giltwood frame. History Marie-Geneviève Bellot, daughter of Etienne Bellot, bourgeois of Paris, married Charles-Nicolas-Joseph Favart (1749-1806) in 1776. The latter was the son of Charles-Simon Favart ((1710-1792) and Justine du Ronceray (1727-1772), an illustrious artistic couple of the second half of the 18th century, both actors having modernized and popularized the genre of opéra-comique through innovations in both dramaturgy and stage costume. Justine Favart, a famous actress, was close to Crébillon and Voltaire. Her husband, director of the Opéra-comique (the venue was to become associated with his name, along with the Salle Favart), enjoyed success with such creations as Annette et Lubin (1762) and L'Anglais à Bordeaux (1763). His son, himself secretary to the Intendance at the time of his marriage to Marie-Geneviève Bellot, also wrote successful comic operas such as Le Diable boiteux (1782), having also embarked on a career as a dramatic actor (he became a member of the Comédie italienne in 1780). It was in this buoyant artistic environment that the young Marie-Geneviève Bellot, now Geneviève Favart, began her career as a painter, having been able to observe the portraits of her mother-in-law by the greatest artists of her time, such as François Boucher and Maurice Quentin La Tour. Her parents-in-law had also been portrayed in pastel by Jean-Etienne Liotard. Nevertheless, one reviewer tells us that the young woman was already exhibiting pastels before her marriage under the name Mlle Bellot at the Salon de la Jeunesse in 1772: "We have thus seen several pastel portraits painted with ease by Mlle Medard, and a few other portraits of Mlles Belot, Texier, etc.". We are aware of a few rare portraits of Geneviève Favart before her first appearance at the Salon in 1800: a miniature on ivory depicting Marie Desbrosses, actress in the Comédie italienne, dated 1780s, kept in a private collection; a portrait of Mr Hauy, Interprète du Roi et Instituteur de l'Éducation des aveugles, painted in 1788 and known today only from an engraving by Sergent, a portrait painted "in the greatest perfection"; a pastel portrait of Cousin, lawyer at the Parlement de Paris, circa 1788, kept in the Musée Garinet in Châlons-en-Champagne. Mme Favart exhibited a pastel portrait entitled Charles-Simon Favart composing the comedy of L'Anglais in Bordeaux (no. 141) at the Salon of 1800, which was acquired by the Musée des Beaux-Arts de Béziers in 19827. It is a posthumous portrait by the artist of his father-in-law, a prolific playwright and famous theatre-goer. According to pastel specialist Paul Ratouis de Limay, this work reveals "solid drawing and coloring qualities". Geneviève Favart exhibited at the same Salon under number 142: a portrait of Madame de Montalembert posing two verses to her husband's bust (Madame de Montalembert was a salonnière) and under number 143 a full-length portrait of C(itoyen) N..., pastel signed and dated 1800, as well as several other portraits under number 144. The Salon booklet tells us that Geneviève Favart was a pupil of "citoyen Bachelier", i.e. Jean-Jacques Bachelier (1724 -1806). It is interesting to note that, from the 1800s onwards, the Salon became the pivot of a new social space, where the artist's identity was henceforth akin to studio membership10. A renowned animal painter, Jean-Jacques Bachelier was admitted to the Académie on September 30, 1752, then as a history painter on October 1, 1763. He had worked on numerous occasions for the sovereign, regularly exhibited his works at the Salon, and since 1751 had collaborated with the royal porcelain manufactures of Vincennes and then Sèvres, before being appointed professor in 1770 and setting up a free drawing school (for boys) in favor of trades related to the arts. In 1789, he had embarked on a project to create a School of Drawing for young girls, to give them access to comprehensive training in the applied arts, but revolutionary events prevented him from completing this project. Geneviève Favart was therefore introduced to the artistic profession in the private studio of Jean-Jacques Bachelier, a former painter at the Académie who was particularly sensitive to the artistic education of women.Geneviève Favart died in 1833 and is buried in the Montmartre cemetery. Her after-death inventory, drawn up on June 28, 1833, specifies "nine frames containing portraits, pastels and engravings representing family portraits and as such not subject to appraisal". Several pastel portraits of Geneviève Favart are listed by Neil Jeffares, who notes the influence of academician Adelaïde Labille-Guiard (1749-1803), who was also a miniature painter. Charles-Simon Favart's portrait of the comedy "L'Anglais à Bordeaux" was mistakenly attributed to her at the Exposition de Cent Pastels in 1908. Our two pastels, "Jeune dame en robe blanche" and "Portrait de Jérôme Bergerot (1748-1806), avocat au parlement et secrétaire général des Droits réunis", are signed and dated. The first portrait, dated 1802, cannot be a self-portrait, given the youth of the young woman. The portrait of Jérôme Bergerot is dated 1806, the year of the model's death. It could be a posthumous portrait. The portrait of the young girl, whose bust stands out against a dark background, is fresh and softly expressed. The blue ribbon around the young model's light, airy white dress is in harmony with the color of her eyes. The waist is high and gathered, as was customary under the Consulate, the short sleeves reveal the bare arms, and the hair, gracefully lifted to the top of the head in curls, delicately frames the face. These two pastels follow in the footsteps of the masters of the 18th century, the golden age of the technique. Perfection was achieved by Liotard, Perronneau and La Tour, who died on the eve of the French Revolution. Pastel, which seems to have fallen out of favor under the Empire for portraits in favor of oil painting, is often considered the medium of interiority. It is particularly suited to female artists, as is miniature painting. In these two portraits, Geneviève Favart demonstrates her mastery of the pastel technique. These works also testify to the place of women artists at the beginning of the 19th century, who exhibited at the Salon, but whose subjects were more naturally oriented towards portraiture (often done in the family or relational sphere), than history painting, which required mastery of the nude for works of ancient history. Works by the artist in public collections - Favart, Geneviève Charles-Simon Favart composing the comedy of L'Anglais in Bordeaux, Salon de 1800, Pastel, 90 x 71 cm, Musée des Beaux-Arts de Béziers. - Favart, Geneviève Cousin, avocat au parlement de Paris, circa 1788, Pastel, 32 x 24 cm, Musée Garinet, Châlons-en-Champagne. - Sergent, Antoine Louis François (dit Sergent-Marceau) (Chartres, 1751 - Nice, 1847), engraver, Favart, Geneviève (née Bellot), author of the model, Valentin Haüy, Interprète du Roy et de l'Amirauté en France, 1789, Aquatint, 24.5 x 17.5 cm, Musée Carnavalet, Paris. Literature - Charles-Simon Favart, Mémoires et correspondance littéraires et anecdotiques, Paris, 1808. Vol. I. - Paul Ratouis de Limay, Le pastel en France au XVIIIe siècle, Paris, 1946. - Séverine Sofio, Artistes femmes la parenthèse enchantée XVIIIe-XIXe siècles, Biblis, cnrs editions, 2023. - Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800, Online edition. PORTRAIT OF JÉRÔME BERGEROT, AVOCAT AU PARLEMENT, 1806. Pastel, signed and dated "Mme Favart pinxit 1806". Framed. H. 58 x W. 49 cm. History Marie-Geneviève Bellot, daughter of Etienne Bellot, bourgeois of Paris, married Charles-Nicolas-Joseph Favart (1749-1806) in 1776. The latter was the son of Charles-Simon Favart ((1710-1792) and Justine du Ronceray (1727-1772), an illustrious artistic couple of the second half of the 18th century, both actors having modernized and popularized the genre of opéra-comique through innovations in both dramaturgy and stage costume. Justine Favart, a famous actress, was close to Crébillon and Voltaire. Her husband, director of the Opéra-comique (the venue was to become associated with his name, along with the Salle Favart), enjoyed success with such creations as Annette et Lubin (1762) and L'Anglais à Bordeaux (1763). His son, himself secretary to the Intendance at the time of his marriage to Marie-Geneviève Bellot, also wrote successful comic operas such as Le Diable boiteux (1782), having also embarked on a career as a dramatic actor (he became a member of the Comédie italienne in 1780). It was in this buoyant artistic environment that the young Marie-Geneviève Bellot, now Geneviève Favart, began her career as a painter, having been able to observe the portraits of her mother-in-law by the greatest artists of her time, such as François Boucher and Maurice Quentin La Tour. His parents-in-law had also been portrayed in pastel by Jean-Etienne Liotard. However, a review1 tells us that the young woman was already exhibiting pastels before her marriage under the name Mlle Bellot at the Salon de la Jeunesse of 1772: "We have thus seen several pastel portraits painted with ease by Mlle Medard, and a few other portraits of Mlles Belot, Texier, etc.". We are aware of a few rare portraits of Geneviève Favart before her first appearance at the Salon in 1800: a miniature on ivory depicting Marie Desbrosses, actress in the Comédie italienne, dated 1780s, kept in a private collection; a portrait of Mr Hauy, Interprète du Roi et Instituteur de l'Éducation des aveugles, painted in 1788 and known today only from an engraving by Sergent, a portrait painted "in the greatest perfection"; a pastel portrait of Cousin, lawyer at the Parlement de Paris, circa 1788, kept in the Musée Garinet in Châlons-en-Champagne. Mme Favart exhibited a pastel portrait entitled Charles-Simon Favart composing the comedy of L'Anglais in Bordeaux (no. 141) at the Salon of 1800, which was acquired by the Musée des Beaux-Arts de Béziers in 19827. It is a posthumous portrait by the artist of his father-in-law, a prolific playwright and famous theatre-goer. According to pastel specialist Paul Ratouis de Limay, this work reveals "solid drawing and coloring qualities". Geneviève Favart exhibited at the same Salon under number 142: a portrait of Madame de Montalembert posing two verses to her husband's bust (Madame de Montalembert was a salonnière) and under number 143 a full-length portrait of C(itoyen) N..., pastel signed and dated 1800, as well as several other portraits under number 144. The Salon booklet tells us that Geneviève Favart was a pupil of "citoyen Bachelier", i.e. Jean-Jacques Bachelier (1724 -1806). It is interesting to note that, from the 1800s onwards, the Salon became the pivot of a new social space, where the artist's identity was henceforth akin to studio membership10. A renowned animal painter, Jean-Jacques Bachelier was admitted to the Académie on September 30, 1752, then as a history painter on October 1, 1763. He had worked on numerous occasions for the sovereign, regularly exhibited his works at the Salon, and since 1751 had collaborated with the royal porcelain manufactures of Vincennes and then Sèvres, before being appointed professor in 1770 and setting up a free drawing school (for boys) in favor of trades related to the arts. In 1789, he had embarked on a project to create a School of Drawing for young girls, to give them access to comprehensive training in the applied arts, but revolutionary events prevented him from completing this project. Geneviève Favart was therefore introduced to the artistic profession in the private studio of Jean-Jacques Bachelier, a former painter at the Académie who was particularly sensitive to the artistic education of women.Geneviève Favart died in 1833 and is buried in the Montmartre cemetery. Her after-death inventory, drawn up on June 28, 1833, specifies "nine frames containing portraits, pastels and engravings representing family portraits and as such not subject to appraisal". Several pastel portraits of Geneviève Favart are listed by Neil Jeffares, who notes the influence of academician Adelaïde Labille-Guiard (1749-1803), who was also a miniature painter. Charles-Simon Favart's portrait of the comedy "L'Anglais à Bordeaux" was mistakenly attributed to her at the Exposition de Cent Pastels in 1908. Our two pastels, Jeune dame en robe blanche and Portrait de Jérôme Bergerot (1748-1806), avocat au parlement, secrétaire général des Droits réunis, are signed and dated. The first portrait, dated 1802, cannot be a self-portrait, given the youth of the young woman. The portrait of Jérôme Bergerot is dated 1806, the year of the model's death. It could be a posthumous portrait. The portrait of the young girl, whose bust stands out against a dark background, is fresh and softly expressed. The blue ribbon around the young model's light, airy white dress is in harmony with the color of her eyes. The waist is high and gathered, as was customary under the Consulate, the short sleeves reveal the bare arms, and the hair, gracefully lifted to the top of the head in curls, delicately frames the face. Jérôme Bergerot's portrait, painted under the Empire, also reflects the dress codes of the period: tobacco frock coat, white tie tied around the neck and vest embroidered with floral motifs, with an elegant treatment of the various materials. These two pastels follow in the footsteps of the masters of the 18th century, the golden age of the technique. Perfection was achieved by Liotard, Perronneau and La Tour, who died on the eve of the French Revolution. Pastel, which seems to have fallen out of favor under the Empire for portraits in favor of oil painting, is often considered the medium of interiority. It is particularly suited to female artists, as is miniature painting. In these two portraits, Geneviève Favart demonstrates her mastery of the pastel technique. These works also testify to the place of women artists at the beginning of the 19th century, who exhibited at the Salon, but whose subjects were more naturally oriented towards portraiture (often done in the family or relational sphere), than history painting, which required mastery of the nude for works of ancient history. Provenance French private collection. Works by the artist in public collections - Favart, Geneviève Charles-Simon Favart composing the comedy of L'Anglais in Bordeaux, Salon of 1800, Pastel, 90 x 71 cm, Musée des Beaux-Arts de Béziers. -Favart, Geneviève Cousin, avocat au parlement de Paris, circa 1788, Pastel, 32 x 24 cm, Musée Garinet, Châlons-en-Champagne. - Sergent, Antoine Louis François (dit Sergent-Marceau) (Chartres, 1751 - Nice, 1847), engraver, Favart, Geneviève (née Bellot), author of the model, Valentin Haüy, Interprète du Roy et de l'Amirauté en France, 1789, Aquatint, 24.5 x 17.5 cm, Musée Carnavalet, Paris. Literature - Charles-Simon Favart, Mémoires et correspondance littéraires et anecdotiques, Paris, 1808. Vol. I. - Paul Ratouis de Limay, Le pastel en France au XVIIIe siècle, Paris, 1946. - Séverine Sofio, Artistes femmes la parenthèse enchantée XVIIIe-XIXe siècles, Biblis, cnrs editions, 2023. - Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800, Online edition.
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MILLON assurera la gratuité du stockage pendant 45 jours après la vente. Passé ce délai, des frais de stockage et de transfert vers un garde-meuble, notamment le garde-meuble de la société MILLON, au 116 bd Louis Armand - 93330 Neuilly sur Marne, vous seront facturés à raison de : - 10 € HT soit 12 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un volume supérieur à 1 M3 - 7 € HT soit 8,40 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un volume inférieur à 1 M3 - 5 € HT soit 6 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un stockage « tenant dans le creux de la main ». * Taux de TVA en vigueur : 20 % Ces conditions et frais ne concernent pas les lots déposés au magasinage de l'Hôtel Drouot dont le coût dépend de l'Hôtel Drouot lui-même (voir le paragraphe « Ventes et stockage à Drouot »). 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Passé ce délai, des frais de stockage et de transfert vers un garde-meuble, notamment le garde-meuble de la société MILLON, au 116 bd Louis Armand - 93330 Neuilly sur Marne, vous seront facturés à raison de : - 10 € HT soit 12 € TTC*/ Lot / semaine révolue pour un volume supérieur à 1 M3 - 7 € HT soit 8,40 € TTC*/ Lot / semaine révolue pour un volume inférieur à 1 M3 - 5 € HT soit 6 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un stockage « tenant dans le creux de la main ». * Taux de TVA en vigueur : 20 % Ces conditions et frais ne concernent pas les lots déposés au magasinage de l'Hôtel Drouot dont le coût dépend de l'Hôtel Drouot lui-même (voir le paragraphe « Ventes et stockage à Drouot »). Si à l’expiration d’un délai de 30 jours, à compter de l’adjudication, l’adjudicataire n’a pas pris possession du bien adjugé, une pénalité supplémentaire de 300 euros par jour de stockage lui sera facturé. DEMANDES DE TRANSFERT POUR RETRAIT HORS DU LIEU DE STOCKAGE APRES-VENTE : Toute demande de transfert de lots entre les adresses parisiennes de la société MILLON et / ou son garde-meuble sera facturée en sus du bordereau d’achat initial : - 15 € HT soit 18 € TTC* par lot de petit gabarit et n’excédant pas 5 objets. - 40 € HT soit 48 € TTC* par bordereau n’excédant pas 5 achats et jusqu’à 1 M3. * Taux de TVA en vigueur : 20 % Pour un volume d’achats supérieur, toute demande de transfert ne pourrait être effectuée qu’après acceptation d’un devis. Les meubles sont exclus des lots dits « transférables par navette » mais pourront faire l’objet de devis de livraison. Si les lots transférés ne sont pas réclamés au-delà de 7 jours après leur enregistrement dans les locaux de destination, ils seront renvoyés vers le garde-meuble de la société MILLON sans possibilité de remboursement et les délais de gratuité de stockage reprendront à compter du jour de la vente. Un stockage longue durée peut être négocié avec les équipes de la société MILLON (116@ millon.com): POUR TOUT RENSEIGNEMENT : Stéphane BOUSQUET 116, Bd Louis Armand, 93330 Neuilly-sur-Marne : 116@millon.com Aucune livraison ni aucun enlèvement des lots ne pourront intervenir sans le règlement complet des frais de mise à disposition et de stockage. IMPORTATION TEMPORAIRE Les acquéreurs des lots indiqués par * devront s’acquitter, en sus des frais de vente, de la TVA à l’import (5,5 % du prix d’adjudication, 20% pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples). LA SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS La sortie d’un lot de France peut être sujette à une autorisation administrative. L’obtention du document concerné ne relève que de la responsabilité de l’adjudicataire du lot visé par cette disposition. Le retard ou le refus de délivrance par l’administration des documents de sortie du territoire ne justifiera ni l’annulation de la vente, ni un retard de règlement, ni une résolution. Si la société MILLON est sollicitée par l’acheteur ou son représentant, pour faire ces demandes de sortie du territoire, l’ensemble des frais engagés sera à la charge totale du demandeur. Cette opération ne sera qu’un service rendu par MILLON. Les formalités d’exportation (demandes de certificat pour un bien culturel, licence d’exportation) des lots assujettis sont du ressort de l’acquéreur et peuvent requérir un délai de 2 à 3 mois, voire plus. EXPORTATION APRÈS LA VENTE La TVA collectée au titre des frais de vente ou celle collectée au titre d’une importation temporaire du lot, peut être remboursée à l’adjudicataire dans les délais légaux sur présentation des documents qui justifient l’exportation du lot acheté. PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS L’État français dispose, dans certains cas définis par la loi, d’un droit de préemption des œuvres vendues aux enchères publiques. Dans ce cas, l’État français se substitue au dernier enchérisseur sous réserve que la déclaration de préemption formulée par le représentant de l’état dans la salle de vente, soit confirmée dans un délai de quinze jours à compter de la vente. La société MILLON ne pourra être tenu responsable des décisions de préemptions de l’État français. RESPONSABILITÉ DES ENCHERISSEURS En portant une enchère sur un lot par une quelconque des modalités de transmission proposées par MILLON, les enchérisseurs assument la responsabilité personnelle de régler le prix d’adjudication de ce lot, augmenté de la commission d’adjudication et de tous droits ou taxes exigibles. Les enchérisseurs sont réputés agir en leur nom et pour leur propre compte, sauf convention contraire préalable à la vente et passée par écrit avec MILLON. Sous réserve de la décision du commissaire-priseur habilité et sous réserve que l’enchère finale soit supérieure ou égale au prix de réserve, le dernier enchérisseur deviendra l’acheteur, le coup de marteau et le prononcé du mot « adjugé » matérialisera l’acceptation de la dernière enchère et la formation du contrat de vente entre le vendeur et l’acheteur. Les lots adjugés seront sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire En cas de contestation de la part d’un tiers, MILLON pourra tenir l’enchérisseur pour seul responsable de l’enchère en cause et de son règlement. PAIEMENT DU PRIX GLOBAL La vente aux enchères publiques est faite au comptant et que l’adjudicataire devra immédiatement s’acquitter du règlement total de son achat et cela indépendamment de son souhait qui serait de sortir son lot du territoire français (voir « La sortie du territoire français »).

Sale ended

Estimate

€800 - €1,000

Sold to

€800

Department

  • Address  

    19 rue de la Grange Batelière
    PARIS 75009
    France

  • Telephone   03 33 (0) 140226634
  • Email   sh@millon.com

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Mariam VARSIMASHVILI

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Maxime CHARRON

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