Camillo Procaccini : prix et cote

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Le marché de l'art de Camillo Procaccini

L’estimation d’une œuvre de Camillo Procaccini dépend de nombreux facteurs tels que le support, l’état de conservation, la période de vie de l’artiste à laquelle elle se rapporte, la provenance et la taille de l'œuvre.

Voici un aperçu de l’estimation d’une œuvre de  en fonction des critères d’estimation précédents :

Ces chiffres sont donnés à titre indicatif et peuvent varier. Il est recommandé de faire des recherches plus approfondies ou de contacter des experts en art pour obtenir des informations précises sur les prix aux enchères des œuvres de Camillo Procaccini.

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Biographie de Camillo Procaccini

Peintre italien issu d’une famille d’artistes, Camillo Procaccini est né à Parme le 3 mars 1561. Il est le fils du peintre bolonais Ercole Procaccini le Vieux, qui le forme, et le frère ainé de Giulio Cesare et Carlo Antonio, eux aussi peintres. 

Baignant dans l’environnement artistique bolonais, il se forme selon les modèles de Raphaël, de Michel-Ange et de Pellegrino Tibaldi. Ces influences sont particulièrement notables à travers sa première œuvre enregistrée, Saint Jean Baptiste à la fontaine, qu’il aurait peint à l’âge de seize ans. 

Sa manière se développe autour des contraintes stylistiques imposées par le concile de Trente, qui influencera toute sa carrière. Dès les années 1580, Procaccini obtient du cardinal Paleotti une commande prestigieuse pour la réalisation des fresques de la cathédrale de Bologne, aujourd’hui perdues. Puis, entre 1585 et 1587, il décore à fresque le presbytère de San Prospero à Reggio Emilia qui témoignent d’une digression fantaisiste et expressive de l’artiste. 

En 1586, Camillo Procaccini suit le comte Pirro Visconti Borromeo à Milan qui lui confie la réalisation des décors du Ninfeo de la Villa di Lainate. 

S’installant définitivement à Milan avec son père et ses frères, il se forge une réputation stable qui lui vaut de nombreuses commandes, dont la plus prestigieuse est celle des portes de l’orgue du Duomo en 1592. 

A Milan, alors sous la domination de l’Espagne, il est à la tête d’un atelier prolifique et recherché, devenant l’avant-poste de la propagande contre-réformiste du cardinal Federico Borromeo.  

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