Jacques-Louis DAVID (Paris, 1748-Brussels, 1825), workshop of.
Bonaparte crossing the Alps at the Great St Bernard Pass, circa 1802-1803.
Oil on canvas.
H. 92.5 x L. 80.5 cm.
Related works
- A studio version sold at Millon, La Face des Rois, Drouot, November 23, 2023, lot 15, 101 x 81.5 cm (sold for €91,000).
-A studio version sold at Millon, Souvenirs historiques, Drouot, November 25, 2022, lot 75, 55 x 46 cm (sold for €52,000).
The construction of an icon
In 1800, the Spanish king Charles IV, through his ambassador to France Ignacio Muzquiz, commissioned David to paint an equestrian portrait to the glory of Bonaparte, even though peace with the latter had not yet been signed. This commission gave rise to one of the best-known illustrations of a historic event. Thanks to inspirations that resonate in the collective consciousness, the establishment of a new artistic language and a desire for narrative introduced into the treatment of the scene, David paints one of the most iconic images of the 19th century, and one that continues to be part of today's iconographic vocabulary.
In this portrait, David achieves a synthesis of the influences that left their mark on him, and that will serve as the foundation for the construction of his equestrian portrait of Bonaparte. He borrows his modeling and treatment of postures from the antique models brought back from Italy and placed in Vivant-Denon's Louvre. David's taste for statuary was reinforced by the artistic dialogues he established with sculptors of his time, such as Canova and Chinard. Very early on, the artist's notebooks reveal studies of equestrian monuments that were to serve as inspiration for his painted representations of horsemen, as evidenced by the Equestrian Portrait of Stanislas Potocki painted in 1780.
When Bonaparte indicated that he wanted a painting depicting him calmly on a spirited horse, the subject was a natural choice for the artist. His preparatory work shows that very early on he chose the figure of the prancing horse, a symbol of victory, and was inspired by the famous equestrian portraits that helped to magnify their rider, among which we can cite the portrait of Louis XIV by René Antoine Houasse or Alexandre domptant Bucéphale by Nicolas-André Monsiau presented at the Salon of 1787. His work is thus part of the iconographic tradition of the triumphant warrior. However, thanks to a different treatment of the scene and the composition, he contributed to a renewal of the representation, bringing a new energy to it. Indeed, while the horse's posture is the same as in Monsiau's painting, the position of the animal's head adds a new impetus to the composition. In addition, the wind rushing through Bonaparte's cape enhances the image's dynamism. Similarly, the raised finger, signifying movement, adds fresh impetus to the equestrian painting. Taking up a formal language close to Monsiau's painting of Alexandre, David nonetheless breaks with the latter in terms of background, through the treatment of the figure's gaze. While Alexandre scans the horizon, leading his men towards the battlefield, Bonaparte stares straight at the viewer. With this composition, the victor of the second Italian campaign takes the audience, and thus history, by storm. The tight framing, low horizon and absence of intermediate shots reinforce this proximity to the audience and accentuate the character's autonomy.
This choice by the artist is not insignificant. At the same time as David was commissioned to paint the Grand Saint-Bernard Passage, Charles Thévenin was commissioned by Lucien Bonaparte, then Minister of the Interior, to create a painting on the same subject. Although the work was not presented until 1806, Thévenin worked in parallel with David, proposing a very different point of view. The painting emphasizes the battle and the military campaign, while Thévenin paints the future great army in effervescence, underlining the collective dimension of the feat. This is in contrast to David, whose narrative is based solely on the magnificence of a single man, helping to create a hero. In his work, David reveals his ability to shape a historical event into an emblematic image. The entire scene depicted is the result of a construction. Firstly, he paints a moment that he did not witness. Secondly, as he considered the model's likeness to be secondary, Bonaparte did not pose for the artist. And finally, David even disguises history by painting Bonaparte on horseback, whereas he crossed the Alps on a mule. But this iconographic elaboration was perfectly in keeping with the mission entrusted to him, namely to paint "the ideal Beau", and critics were quick to understand both the artist's and the future emperor's wishes. In the Gazette nationale ou le Moniteur universel of 29 prairial de l'an X (18 juin 1801), Rigo wrote: "It is up to the connoisseur public to judge the intention of the painter who, by rejecting all the small details of nature, has seized the most characteristic features, to show only the hero. Indeed, David only wanted to render the ideal beauty of the figure, a way that moderns have little sympathy for. But it took courage and a keen love of his art to sacrifice the praise of his contemporaries to the admiration of posterity. This is how Apelles had to paint Alexander; this is how Phidias had to represent Alexander". In this deliberate glorification, the artist inscribes his model in the footsteps of history's great conquerors, and reinforces this ambition with the inscriptions on the painting, where the names of Charlemagne, Annibal and Bonaparte (all three of whom succeeded in crossing the Alps) are engraved in the rock in a heroic gradation. But the work also allows David to follow in the footsteps of the great artists who immortalized history. The image thus represents an initial synthesis of the formal and substantial vocabulary subsequently established by the First Empire, and initiates the phenomenon of mass distribution of images of the Napoleonic epic. The dissemination of a propaganda image An archetypal propaganda portrait, the work was first rehearsed by David and his students at Bonaparte's request. It was then reproduced numerous times using a variety of techniques and on multiple media.
The five paintings by David and his workshop
1) The Malmaison version (illustration 1) The first version of the painting was commissioned by the Spanish crown in August 1800. Painted between October and January 1801, it can be distinguished from the other versions by the golden-yellow cape enveloping Bonaparte and by the horse's equipment, consisting of a full black leather bridle including a noseband, a bridle bit with straight branches adorned with unpatterned bosses and a snaffle. The horse, a black piebald with a spot on the head and another on the chest, is largely inspired by the one featured in Les Sabines.
2) The Berlin version (illustration 2) In the same year, Bonaparte commissioned David to paint a second version of the picture to adorn the Château de Saint-Cloud. It was exhibited for two months in 1801 alongside the first painting, on the occasion of the Les Sabines exhibition at the Louvre. Towards the end of 1802, it was sent to Saint-Cloud and placed in the Salon de Mars, before being hung over the fireplace in the new throne room during the reign of Napoleon I. In 1815, the painting was removed as war booty on the orders of Marshal Blücher, who then offered it to Prussian King Frederick William III. Initially placed in the painting gallery of Berlin's Royal Palace in April 1816, it later joined the collections of Charlottenburg Palace, where it remains to this day. This version differs from the first in the color of the horse and cape, but also in the abandonment of the full bridle in favor of a simple bridle that would characterize all future repetitions.
3) The Versailles version (illustration 3) This version, neither signed nor dated, was destined for the library of the Hôtel des Invalides. It was placed in 1802 with great pomp in the presence of David and his pupil Rouget, whose involvement in the realization of the various versions seems to have been considerable. Installed in the reserves of the Louvre during the Restoration, the painting was transferred to the Château de Saint-Cloud in 1830, before being exhibited in 1837 by Louis-Philippe at the Musée Historique du Château de Versailles in the Salle Marengo.
4) The Vienna version (illustration 4)
In April 1801, David received a commission from Gian Battista Sommariva president of the government committee of the Cisalpine Republic of Milan. He asked the artist for an allegory of Bonaparte giving peace to Europe and restoring the Cisalpine Republic to existence. But David's asking price led the Italians to abandon the project. At the suggestion of Napoleon and Vivant Denon, they agreed instead to a repeat of the crossing of the Grand-Saint-Bernard. In the spring of 1803, the painting was sent to the Palazzo della Repubblica in Milan. Seized by the Austrians in 1816, it was installed in Vienna's Belvedere in 1834. As in the previous version, the horse is iron-gray, suggesting that it is a representation of Marengo, Napoleon's mythical mount. David thus accentuates the image of the hero of the Egyptian campaign, Marengo, and the crossing of the Alps, conquering Europe like Alexander on his Bucephalus.
5) The second Versailles version (illustration 5) David produced a fifth version, which he kept in his studio in Paris and took with him on his exile to Brussels. In this repetition, Bonaparte's cape regains its original golden-yellow hue. On the painter's death, the painting was hung opposite his deathbed. In 1926, it was put up for sale by the family, but no buyer was found. Exhibited at the Bazar Bonne-Nouvelle in 1846, where it attracted the attention of Charles Baudelaire, it was finally offered in 1850 by Baroness Jeanin to President Louis-Napoléon Bonaparte, the future Napoléon III. As part of the emperor's private collection, it joined the collection of his cousin Prince Napoleon when he fell. In 1979, the latter sold the painting to the Château de Versailles.
In addition to these repetitions executed by David with the help of his studio, numerous copies were painted. As early as 1807, Jean-Baptiste Mauzaisse produced a copy of the first version at Versailles. He was followed by Anne François Arnaud in 1816 (Musée de Troyes, on deposit at the Musée Napoléon I de Brienne-le-Château) and Georges Rouget 1840, a copy destined for the Hôtel des Invalides. The spread of the image was not limited to France and Europe, as American painters Charles Lawrence and Samuel Moon also copied the painting, in 1824 and 1827 respectively. The image was also widely disseminated through engraving. As early as 1805, numerous prints were printed, illustrating both history and art history works. The image of Napoleon's equestrian portrait thus took over all artistic media, fulfilling its mission as a work of propaganda. In 1806, the second version (known as the Berlin version) was sent to the Gobelins manufactory to be reproduced in tapestry, before being transferred to Sèvres, where ceramic production also took up the image.
David's workshop and the passage of the Grand Saint-Bernard Our painting is part of the phenomenon of the master being copied by his pupils, as evidenced in particular by the painting by Jérôme Martin Langlois preserved at Versailles (MV 1567), or the one by Marie Guillemine Benoist preserved in private hands, produced by David's pupils in his workshop. This work was undoubtedly created in David's workshop by one of his disciples. The work appears to have been reproduced from the Vienna version. Indeed, the color of the cape and the horse's coat rule out the Malmaison, Berlin and second Versailles versions. The Vienna version and the first Versailles version remain. The chromatic palette of our copy is very similar to that of Vienna. What's more, the dark blue color of the girth on the horse's belly and the work on the mane confirm this hypothesis. As our painting was made from life and the original was sent on March 29, 1803 by Vivant Denon to the Palazzo della Repubblica in Milan, it is possible to advance a date of realization before the expedition, i.e. before 1803.
Literature
- Bordes Philippe, Jacques-Louis David, Empire to exile, exhibition catalog from the Getty Museum (Feb.-April 2005) then the Clark Art Institute (June-Sept. 2005), Yale U.P., 2005.
- Bordes Philippe, Jacques-Louis David et ses élèves: les stratégies de l'atelier, Perspective, 1, 2014, pp. 99-112.
- Dayot Armand, Napoléon raconté par l'image, d'après les sculpteurs, les graveurs et les peintres, Hachette, 1895, Paris.
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FRAIS À LA CHARGE DE L’ADJUDICATAIRE
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3% HT en sus (soit 3,6% TTC*) pour les Lots acquis via la Plateforme Digitale Live
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Pour les ventes complètement dématérialisées, Exclusivement en Ligne, réalisées via la plateforme « Drouotonline.com », les frais de vente à la charge de l’acheteur sont majorés de 3% HT du prix d’adjudication (cf. CGV de la plateforme Drouotonline.com).
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*Taux de TVA en vigueur : 20%
RÉGIME DE TVA APPLICABLE
Conformément à l’article 297-A du code général impôts, Millon est assujettie au régime de la TVA sur la marge.
Comme rappelé par le Conseil des maisons de vente, autorité de régulation du secteur, « la TVA sur la marge (la marge étant en pratique constituée de la somme des frais acheteurs, vendeurs et des frais récupérés) ne donne pas droit à récupération par l’acheteur. L’opérateur de vente ne doit pas faire ressortir de TVA sur le bordereau de vente remis à l’adjudicataire (pas de mention HT ou TTC ni de détail de la partie TTC des frais d’acquisition) ».
PAIEMENT DU PRIX DE VENTE
La vente aux enchères publiques est faite au comptant et l’Adjudicataire doit s’acquitter du Prix de Vente immédiatement après l’Adjudication, indépendamment de sa volonté de sortir son Lot du territoire français (v. infra « La sortie du territoire français »).
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Pour tout règlement de facture d’un montant supérieur à 10.000 €, l’origine des fonds sera réclamée à l’Adjudicataire conformément à l’article L.561-5, 14° du Code monétaire et financier.
Le paiement pourra être effectué comme suit :
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DÉFAUT DE PAIEMENT
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ENLÈVEMENT DES LOTS, ASSURANCE, MAGASINAGE ET TRANSPORT
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Il appartient à l’Adjudicataire de faire assurer les Lots dès le moment de leur Adjudication car il supporte les risques de perte, vol, dégradations ou autres dès ce moment conformément à l’article 1196 du code civil. Millon décline toute responsabilité quant aux dommages eux-mêmes, y compris les dommages causés aux encadrements et verres, et à la défaillance de l’Adjudicataire pour couvrir ces risques.
Il est conseillé aux Adjudicataires de procéder à un enlèvement rapide de leurs lots.
Les socles de présentation ne font pas partie intégrante du Lot.
RETRAIT DIFFÉRÉ DES ACHATS ET STOCKAGE
Sauf indication contraire, le retrait des Lots a lieu au siège de Millon situé au 19, rue de la Grange-Batelière à Paris (75009).
Millon assurera la gratuité du stockage pendant 30 jours à compter de la Vente.
Passé ce délai, des frais de stockage et de transfert de nos locaux vers le garde-meuble de Millon situé au 116, boulevard Louis Armand à Neuilly-sur-Marne (93330) seront facturés à raison de :
10 € HT (soit 12 € TTC*) / Lot / semaine révolue pour un volume supérieur à 1 m3 ;
7 € HT (soit 8,40 € TTC*) / Lot / semaine révolue pour un volume inférieur à 1 m3 ;
5 € HT (soit 6 € TTC*) / Lot / semaine révolue pour un volume « tenant dans le creux de la main ».
Concernant les ventes intitulées « Les Aubaines », et toutes celles réalisées dans le garde-meuble de Millon situé au 116, boulevard Louis Armand à Neuilly-sur-Marne (93330), la gratuité n’excèdera pas 7 jours à compter de la Vente.
Concernant les ventes en Salle VV (3, rue Rossini, 75009 PARIS), les meubles, tapis et objets volumineux seront transférés dans le garde-meuble de Millon situé au 116, boulevard Louis Armand à Neuilly-sur-Marne (93330) et à la disposition des Adjudicataires après paiement du Prix de Vente.
Ces conditions et frais ne concernent pas les Lots déposés au magasinage de l'Hôtel Drouot dont le coût dépend de l'Hôtel Drouot lui-même (cf. Paragraphe Ventes et stockage à Drouot).
*Taux de TVA en vigueur : 20%
TRANSFERT POUR RETRAIT HORS DU LIEU DE STOCKAGE
Toute demande de transfert de Lots entre les différentes adresses parisiennes et/ou le garde-meuble de Millon sera facturée :
15 € HT (soit 18 € TTC*) par bordereau n’excédant pas 5 objets de petits gabarits ;
40 € HT (soit TTC*) par bordereau n’excédant pas 5 objets et jusqu’à 1 m3.
Pour un volume d’achats supérieur, toute demande de transfert ne pourra être effectuée qu’après acceptation d’un devis.
Les meubles meublants sont exclus des lots dits « transférables par navette » mais pourront faire l’objet de devis de livraison.
Si les Lots transférés ne sont pas réclamés dans un délai de 7 jours après leur enregistrement dans les locaux de destination, ils seront renvoyés vers le garde-meuble de Millon sans possibilité de remboursement et la période de gratuité de stockage reprendra à compter du jour de la Vente.
Un stockage de longue durée peut être négocié avec Millon.
POUR TOUT RENSEIGNEMENT :
116, Bd Louis Armand, 93330 Neuilly-sur-Marne
116@millon.com
Aucune livraison ni aucun enlèvement des lots ne pourra intervenir sans le règlement complet des frais de mise à disposition et de stockage.
*Taux de TVA en vigueur : 20 %
VENTES ET STOCKAGE A L’HOTEL DROUOT
Dans le cadre des ventes ayant lieu à l’Hôtel Drouot, les meubles, tapis et objets volumineux ou fragiles seront stockés au service Magasinage de l’Hôtel Drouot situé au 6bis, rue Rossini à Paris (75009).
Le service Magasinage de l’Hôtel Drouot est un service indépendant de Millon.
Ce service est payant, et les frais sont à la charge de l’Adjudicataire (renseignements et prises de rendez-vous pour les retraits :
magasinage@drouot.com).
EXPEDITION DES ACHATS
Le service logistique de Millon propose la livraison des Lots à l’issue de la Vente à Paris et dans un rayon de 40 km autour de Paris.
Toute demande de devis est à adresser à :
livraison@millon.com
Pour les expéditions en dehors de ce périmètre, MILLON recommande de faire appel à son transporteur partenaire (THE PACKENGERS -
hello@thepackengers.com).
En tout état de cause, l’expédition, la manutention et le magasinage du Lot lors de son transport par un tiers n’engagent pas la responsabilité de Millon.
Si Millon accepte de s’occuper de l’expédition d’un bien à titre exceptionnel, sa responsabilité ne pourra être engagée en cas de perte, de vol ou d’accidents dont les risques sont à la charge de l’Adjudicataire.
Cette expédition ne sera effectuée qu’après réception d’une lettre déchargeant Millon de sa responsabilité à cet égard, et sera à la charge financière exclusive de l’Adjudicataire, qui devra souscrire une assurance à cet égard.
VENTES EXCLUSIVEMENT EN LIGNE
Le droit de rétractation est applicable dans le cadre des ventes réalisées à l’issue d’Enchères Exclusivement en Ligne entre un Vendeur professionnel et un Adjudicataire consommateur au sens de l’article liminaire du code de la consommation.
Le consommateur dispose d’un délai de quatorze jours à compter du lendemain de la date de réception du Lot qui lui a été adjugé pour exercer son droit de rétractation, et ce délai est prorogé au premier jour ouvrable suivant s’il expire un samedi, un dimanche, un jour férié ou chômé, conformément à l’article L.221-18 du code de la consommation.
Le consommateur exerce son droit de rétractation en informant Millon de sa décision de se rétracter par l’envoi, avant l’expiration du délai précité, du formulaire annexé à l’article R.212-1 du code de la consommation reproduit ci-dessous :
MODÈLE DE FORMULAIRE DE RÉTRACTATION
(Veuillez compléter et renvoyer le présent formulaire uniquement si vous souhaitez vous rétracter du contrat.)
A l'attention de [le professionnel insère ici son nom, son adresse géographique et son adresse électronique] :
Je/nous (*) vous notifie/notifions (*) par la présente ma/notre (*) rétractation du contrat portant sur la vente du bien (*)/pour la prestation de services (*) ci-dessous :
Commandé le (*)/reçu le (*) :
Nom du (des) consommateur(s) :
Adresse du (des) consommateur(s) :
Signature du (des) consommateur(s) (uniquement en cas de notification du présent formulaire sur papier) :
Date :
(*) Rayez la mention inutile.
Ce formulaire doit être envoyé à l’adresse suivante :
MILLON, 19 rue de la Grange Batelière, 75009 Paris
Dans un délai de quatorze jours à compter de la communication de sa décision de se rétracter, le consommateur devra restituer le Lot à l’adresse ci-dessus, à ses frais.
Le Lot restitué devra être strictement dans le même état qu’au moment de son Adjudication.
La restitution du Lot et la rétractation de la vente seront refusées s’il n’est pas restitué dans le délai de quatorze jours susmentionné ou s’il se trouve dans un état différent de celui dans lequel il était au moment de son Adjudication.
Millon remboursera le Prix de Vente à l’Adjudicataire au jour de la réception du bien, ou au jour de la réception de la preuve de l’expédition du bien, conformément à l’article L.221-24 du code de la consommation.
A compter du paiement, l’Adjudicataire dispose d’un délai de quarante-huit heures pour venir prendre livraison de son Lot.
IMPORTATION TEMPORAIRE
Les Adjudicataires des Lots signalés par un symbole « * » devront s’acquitter, en sus de la Commission d’Adjudication, de la TVA à l’import (5,5 % du Prix d’Adjudication en principe, et 20% du Prix d’Adjudication pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).
LA SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS
La sortie d’un Lot de France peut être conditionnée à une autorisation administrative.
La vente du Lot à l’Adjudicataire est parfaite indépendamment de l’obtention de l’éventuelle autorisation administrative nécessaire à son exportation, et le retard ou le refus de délivrance de l’autorisation administrative ne justifiera ni l’annulation de la vente, ni la résolution de la vente, ni aucun paiement différé du Prix de Vente.
L’Adjudicataire est seul responsable de la demande d’autorisation administrative de sortie de territoire de son Lot
Si Millon est sollicitée par l’Adjudicataire pour initier cette demande d’autorisation administrative, les frais engagés seront à la charge de l’Adjudicataire et ce service sera rendu par Millon sans aucune garantie de résultat. Les formalités d’exportation (demandes de certificat pour un bien culturel, licence d’exportation, permis d’exportation de la DRIEAT) des Lots assujettis sont du ressort de l’Adjudicataire.
EXPORTATION APRÈS LA VENTE
Conformément au Bulletin officiel des Finances publiques BOI-TVA-SECT-90-50, « les exportations de biens vendus aux enchères publiques sont exonérées de la TVA en vertu de l'article 262-I du CGI. L'exonération est justifiée dans les conditions de droit commun exposées au BOI-TVA-CHAMP-30 et suivants ».
La TVA collectée sur la Commission d’Adjudication ou celle collectée au titre d’une importation temporaire du Lot peuvent alors être remboursée à l’Adjudicataire dans les délais légaux sur présentation des documents qui justifient l’exportation du lot concerné.
Dans ce cas, l’acheteur devra fournir à Millon le « document administratif unique » (DAU) visé par le service des douanes ou, le cas échéant, un autre document en tenant lieu.
La preuve de l'exportation est apportée au moyen du document justificatif de l'exportation dûment visé par le bureau de douane de sortie de la Communauté européenne (CGI, ann. IV, art. 24 ter).
PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS
L’État français dispose, dans certains cas définis par la loi, d’un droit de préemption des œuvres vendues aux enchères publiques.
Dans ce cas, l’État français se substitue au dernier enchérisseur sous réserve que la déclaration de préemption formulée par le représentant de l’Etat dans la salle de vente soit confirmée dans un délai de quinze jours à compter de la Vente.
Millon ne pourra être tenu responsable des décisions de préemptions de l’État français.
PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE
La vente d’un Lot n’emporte pas cession des droits d’auteur, et notamment des droits de reproduction ou de représentation de l’œuvre, dont il peut constituer le support matériel.
DONNEES PERSONNELLES
Millon s'engage à assurer la protection des données personnelles collectées dans le cadre de l’organisation de Ventes aux enchères publiques, dans les conditions définies par la politique de confidentialité consultable sur le site de Millon à l’adresse suivante :
https://www.millon.com/infos-legales/confidentialite
Toute personne portant ou souhaitant porter des enchères est invitée à consulter la politique de confidentialité sur le site de Millon pour toute information relative au traitement, à la collecte, au stockage de ses données personnelles ainsi que pour prendre connaissance de l’étendue de ses droits.
Dans le cadre de ses activités de ventes aux enchères, Millon peut être amenée à collecter des données à caractère personnel concernant les personnes portant ou souhaitant porter des enchères, et les personnes remportant ces enchères.
Ces personnes disposent d’un droit d’accès, de rectification et d’opposition sur leurs données personnelles en s’adressant directement à Millon.
Millon pourra utiliser ces données à caractère personnel afin de satisfaire à ses obligations légales et, sauf opposition des personnes concernées, dans l’exercice de ses activités (notamment des opérations commerciales et de marketing).
Ces données pourront également être communiquées aux autorités publiques dès lors que la règlementation l’impose.
REGLEMENT DES LITIGES
En cas de litige avec Millon, toute personne physique ou morale a la possibilité d’adresser une réclamation à Monsieur Yves Micolet, commissaire du gouvernement près le Conseil des maisons de vente, par courrier au 19, avenue de l’Opéra à Paris (75009), ou en ligne via le site internet du Conseil des maisons de vente (
www.conseilmaisonsdevente.fr).
DISPOSITIONS DIVERSES
Les présentes Conditions Générales de Vente, la Vente et ses suites, dont le contrat de vente formé à l’issue des enchères, sont régies par le droit français.
Les enchérisseurs, les Adjudicataires, ou leurs mandataires, acceptent que toute contestation relative à la Vente relève de la compétence exclusive des tribunaux français.
Toutes les dispositions des présentes Conditions Générales de Vente sont indépendantes les unes des autres, et la nullité de l’une de ces dispositions n’affectera pas la validité des autres.