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Sale La Face des Rois of November 23 2023

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Jacques-Louis DAVID (Paris, 1748-Brussels, 1825), workshop of.

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Jacques-Louis DAVID (Paris, 1748-Brussels, 1825), workshop of.

Bonaparte crossing the Alps at the Great St Bernard Pass, circa 1802-1803. Oil on canvas. H. 101 x L. 81.5 cm. In a fine rectangular gilded wood frame decorated with a frieze of palmettes and stars at the corners. Frame: H. 124 x W. 105 cm. The construction of an icon In 1800, King Charles IV of Spain, through his ambassador to France Ignacio Muzquiz, commissioned David to paint an equestrian portrait to the glory of Bonaparte, even though peace with the latter had not yet been signed. This commission gave rise to one of the best-known illustrations of a historic event. Thanks to inspirations that resonate in the collective consciousness, the development of a new artistic language and a desire to introduce narrative into the treatment of the scene, David paints one of the most iconic images of the 19th century, and one that continues to be part of today's iconographic vocabulary. In this portrait, David achieves a synthesis of the influences that marked him and that were to form the basis of his equestrian portrait of Bonaparte. He borrows his modeling and treatment of postures from the antique models brought back from Italy and placed in Vivant-Denon's Louvre. David's taste for the art of statuary was reinforced by the artistic dialogues he established with sculptors of his time, such as Canova and Chinard. Very early on, the artist's notebooks reveal studies of equestrian monuments that were to serve as inspiration for his painted representations of horsemen, as illustrated by the Equestrian Portrait of Stanislas Potocki, painted in 1780. When Bonaparte indicated that he wanted a painting depicting him calmly on a spirited horse, the subject was a natural choice for the artist. His preparatory work shows that he chose the figure of the prancing horse, symbol of victory, very early on, and drew inspiration from the famous equestrian portraits that helped to magnify their riders, including René Antoine Houasse's portrait of Louis XIV, and Nicolas-André Monsiau's Alexandre domptant Bucéphale, presented at the Salon of 1787. His work is thus part of the iconographic tradition of the triumphant warrior. However, thanks to a different treatment of the scene and the composition, he contributed to a renewal of the representation, bringing a new energy to it. Indeed, while the horse's posture is the same as in Monsiau's painting, the position of the animal's head adds a new impetus to the composition. In addition, the wind rushing through Bonaparte's cape enhances the image's dynamism. Similarly, the raised finger, signifying movement, adds fresh impetus to the equestrian painting. Taking up a formal language close to Monsiau's painting of Alexandre, David nonetheless breaks with the latter in terms of background, with his treatment of the figure's gaze. While Alexandre scans the horizon, leading his men towards the battlefield, Bonaparte stares straight at the viewer. With this composition, the victor of the second Italian campaign takes the audience, and thus history, by storm. The tight framing, low horizon and absence of intermediate shots reinforce this proximity to the audience and accentuate the character's autonomy. This choice by the artist is not insignificant. At the same time as David was commissioned to paint the Passage du Grand-Saint-Bernard, Charles Thévenin was commissioned by Lucien Bonaparte, then Minister of the Interior, to create a painting on the same subject. Although the work was not presented until 1806, Thévenin worked in parallel with David, proposing a very different point of view. The painting emphasizes the battle and the military campaign, while Thévenin paints the future great army in effervescence, underlining the collective dimension of the feat. This is in contrast to David, whose narrative is based solely on the magnificence of a single man, and helps to create a hero. In his work, David reveals his ability to shape a historical event into an emblematic image. The entire scene depicted is the result of a construction. Firstly, he paints a moment that he did not witness. Secondly, as he considered the model's likeness to be secondary, Bonaparte did not pose for the artist. And finally, David even disguises history by painting Bonaparte on horseback, whereas he crossed the Alps on a mule. But this iconographic elaboration was perfectly in keeping with the mission entrusted to him, namely to paint "the ideal Beau", and critics were quick to understand both the artist's and the future emperor's wishes. In the Gazette nationale ou le Moniteur universel of 29 prairial de l'an X (18 juin 1801), Rigo wrote: "It is up to the connoisseur public to judge the intention of the painter who, by rejecting all the small details of nature, has seized the most characteristic features, to show only the hero. Indeed, David only wanted to render the ideal beauty of the figure, a way that moderns have little sympathy for. But it took courage and a keen love of his art to sacrifice the praise of his contemporaries to the admiration of posterity. This is how Apelles had to paint Alexander; this is how Phidias had to represent Alexander". In this deliberate glorification, the artist inscribes his model in the footsteps of history's great conquerors, and reinforces this ambition with the inscriptions on the painting, where the names of Charlemagne, Annibal and Bonaparte (all three of whom succeeded in crossing the Alps) are engraved in the rock in a heroic gradation. But the work also enabled David to follow in the footsteps of the great artists who immortalized history. The image thus represents an initial synthesis of the formal and substantial vocabulary subsequently established by the First Empire, and marks the beginning of the phenomenon of mass distribution of images of the Napoleonic epic. The spread of a propaganda image An archetypal propaganda portrait, the work was first rehearsed by David and his students at Bonaparte's request. It was then reproduced many times, using a variety of techniques and media. The five paintings by David and his studio 1) The Malmaison version (illustration 1) The first version of the painting was commissioned by the Spanish crown in August 1800. Painted between October and January 1801, it is distinguished from the other versions by the golden-yellow cape that envelops Bonaparte and by the horse's equipment, consisting of a full black leather bridle with noseband, a bridle bit with straight branches adorned with unpatterned bosses and a snaffle. The horse, a black piebald with a spot on the head and another on the chest, is largely inspired by the one featured in Les Sabines. 2) The Berlin version (illustration 2) In the same year, Bonaparte commissioned David to paint a second version of the picture for the Château de Saint-Cloud. It was exhibited for two months in 1801 alongside the first painting, at the Les Sabines exhibition in the Louvre. Towards the end of 1802, it was sent to Saint-Cloud and placed in the Salon de Mars, before hanging above the fireplace in the new throne room during the reign of Napoleon I. In 1815, the painting was removed as war booty on the orders of Marshal Blücher, who then offered it to Prussian King Frederick William III. Initially placed in the painting gallery of Berlin's Royal Palace in April 1816, it later joined the collections of Charlottenburg Palace, where it remains to this day. This version differs from the first not only in the color of the horse and cape, but also in the abandonment of the full bridle in favor of the simple bridle that would characterize all future repetitions. 3) The Versailles version (illustration 3) This version, neither signed nor dated, was destined for the library of the Hôtel des Invalides. It was installed in 1802 with great pomp and ceremony, in the presence of David and his pupil Rouget, whose involvement in the production of the various versions appears to have been considerable. Installed in the Louvre's storerooms during the Restoration, the painting was transferred to the Château de Saint-Cloud in 1830, before being exhibited in 1837 by Louis-Philippe in the Marengo Room of the Château de Versailles Historical Museum. 4) The Vienna version (Fig. 4) In April 1801, David received a commission from Gian Battista Sommariva, President of the Government Committee of the Cisalpine Republic of Milan. He asked the artist to create an allegory of Bonaparte bringing peace to Europe and restoring the Cisalpine Republic to existence. But David's asking price led the Italians to abandon the project. At the suggestion of Napoleon and Vivant Denon, they agreed instead to a re-enactment of the Grand-Saint-Bernard crossing. In the spring of 1803, the painting was sent to the Palazzo della Repubblica in Milan. Seized by the Austrians in 1816, it was installed in Vienna's Belvedere in 1834. As in the previous version, the horse is iron-gray, suggesting that it is a representation of Marengo, Napoleon's mythical mount. David thus accentuates the image of the hero of the Egyptian campaign, Marengo and the crossing of the Alps, conquering Europe like Alexander on his Bucephalus. 5) The second version of Versailles (Fig. 5) David produced a fifth version, which he kept in his studio in Paris and took with him on his exile to Brussels. In this repetition, Bonaparte's cape regains its original golden-yellow hue. On the painter's death, the painting was hung opposite his deathbed. In 1926, it was put up for sale by the family, but no buyer was found. Exhibited at the Bazar Bonne-Nouvelle in 1846, where it attracted the attention of Charles Baudelaire, it was finally offered in 1850 by Baroness Jeanin to President Louis-Napoléon Bonaparte, the future Napoléon III. As part of the emperor's private collection, it joined the collection of his cousin Prince Napoleon when he fell. In 1979, the latter donated the painting to the Château de Versailles. In addition to the repetitions executed by David with the help of his studio, numerous copies were painted. As early as 1807, Jean-Baptiste Mauzaisse produced a copy of the first version at Versailles. He was followed by Anne François Arnaud in 1816 (Musée de Troyes, on deposit at the Musée Napoléon I de Brienne-le-Château) and Georges Rouget, who painted a copy in 1840 for the Hôtel des Invalides. The spread of the image was not limited to France and Europe, as American painters Charles Lawrence and Samuel Moon also copied the painting, in 1824 and 1827 respectively. The image was also widely disseminated through engraving. As early as 1805, numerous prints were printed, illustrating both history and art history works. The image of Napoleon's equestrian portrait thus took over all artistic media, fulfilling its mission as a work of propaganda. In 1806, the second version (known as the Berlin version) was sent to the Gobelins manufactory to be reproduced in tapestry, before being transferred to Sèvres, where ceramic production also took up the image. David's studio and the Grand Saint-Bernard Passage Our painting is part of the phenomenon of David's pupils copying the master's work, as can be seen in the painting by Jérôme Martin Langlois at Versailles (MV 1567, see illustration), or the one by Marie Guillemine Benoist in private hands, produced by David's pupils in his workshop. This work was undoubtedly produced in David's workshop by one of his disciples. The work appears to have been reproduced from the Vienna version. Indeed, the color of the cape and the horse's coat rule out the Malmaison, Berlin and second Versailles versions. The Vienna version and the first Versailles version remain. The chromatic palette of our copy is very similar to that of Vienna. What's more, the dark blue color of the girth on the horse's belly and the work on the mane confirm this hypothesis. As our painting was made from life, and the original was sent by Vivant Denon to the Palazzo della Repubblica in Milan on March 29, 1803, it is possible to put forward a date of production before the expedition, i.e. before 1803. Literature - Bordes Philippe, Jacques-Louis David, Empire to exile, exhibition catalog for the Getty Museum (Feb.-April 2005) and the Clark Art Institute (June-Sept. 2005), Yale U.P., 2005. - Bordes Philippe, Jacques-Louis David et ses élèves : les stratégies de l'atelier, Perspective, 1, 2014, pp. 99-112. - Dayot Armand, Napoléon raconté par l'image, d'après les sculpteurs, les graveurs et les peintres, Hachette, 1895, Paris.
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Est puni des mêmes peines : 1° Le fait, dans une adjudication publique, d'entraver ou de troubler la liberté des enchères ou des soumissions, par violences, voies de fait ou menaces ; 2° Le fait de procéder ou de participer, après une adjudication publique, à une remise aux enchères sans le concours de l'officier ministériel ou du courtier de marchandises assermenté compétent ou d'un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques déclaré. La tentative des infractions prévues au présent article est punie des mêmes peines». CAUTION MILLON se réserve le droit de demander le dépôt d’une caution aux enchérisseurs lors de leur inscription si elle est nécessaire pour participer aux enchères. Cette caution sera automatiquement prélevée faute de règlement par l’adjudicataire dans un délai de 15 jours suivant la vente (date facture). DROIT DE RETRACTATION DANS LE CADRE DES VENTES EXCLUSIVEMENT ONLINE Le droit de rétractation est applicable dans le cadre des ventes réalisées entre un vendeur professionnel et un acheteur consommateur au sens du code de la consommation. Lorsque le vendeur est un professionnel, l’acheteur (ou son mandataire), non professionnel, dispose d’un droit de rétractation qu’il peut exercer dans un délai de quatorze (14) jours à compter de la date de réception du bien adjugé conformément aux dispositions de l’article L.221-18 du code de la consommation. Le point de départ du délai susmentionné court à compter du lendemain de la réception du bien et ne peut expirer qu’un jour ouvrable conformément aux dispositions de l’article L.221-19 du code de la consommation. Afin d’exercer son droit de rétractation, l’acheteur (ou son mandataire) devra expressément en informer MILLON par l’envoi du formulaire de rétractation ci-joint ou d’une lettre recommandée avec accusé réception, à l’adresse suivante : MILLON, 19 rue de la Grange Batelière, 75009 Paris, dans le délai de quatorze jours susmentionné, conformément aux dispositions de l’article L.221-1 du Code de la consommation. Dans ce même délai, l’acheteur (ou son mandataire) devra restituer, à ses frais, le bien adjugé au siège de la société MILLON, à condition que le bien restitué soit strictement dans le même état qu’au jour de l’adjudication. Tout objet déposé au siège de la société MILLON après l’expiration du délai de rétractation susmentionné ou bien dans un état différent de celui dans lequel il était au moment de l’adjudication, sera refusé. MILLON remboursera l’acheteur (ou son mandataire) du prix d’adjudication au jour de la réception du bien ou à défaut au jour de la réception de la preuve de l’expédition du bien, conformément aux dispositions de l’article L.221-24 du code de la consommation et la vente sera annulée. A compter du paiement, l’acheteur dispose d’un délai de 48h pour venir prendre livraison du bien adjugé. PALIERS D’ENCHERES Les paliers d’enchères - ou incréments - sont laissés à la discrétion du Commissaire-Priseur en charge de la vente. FRAIS À LA CHARGE DE L’ACHETEUR Frais à la charge des acheteurs (par lot en sus de l'adjudication) selon dégressivité suivante : - La tranche inférieure à 1500 euros : 27,5% HT (soit 33% TTC*) - 25 % HT soit 30 % TTC* de 1501 à 500 000 euros - 20,83 % HT soit 25% TTC* de 500 001 à 1 500 000 euros - 16,66 % HT soit 20% TTC* à partir de 1 500 001 euros * Taux de TVA en vigueur : 20% En outre : - pour les lots acquis via la plateforme Interencheres.com, les frais de vente à la charge de l’acheteur sont majorés de 3% HT du prix d’adjudication (cf CGV de la plateforme interencheres). - pour les lots acquis via la plateforme Drouotlive.com, les frais de vente à la charge de l’acheteur sont majorés de 1,5% HT du prix d’adjudication (cf CGV de la plateforme Drouotlive.com). - pour les lots acquis via la plateforme Invaluable.com, les frais de vente à la charge de l’acheteur sont majorés de 3% HT du prix d’adjudication (cf CGV de la plateforme Invaluable.com). ENLÈVEMENT DES ACHATS, ASSURANCE, MAGASINAGE ET TRANSPORT MILLON ne remettra les lots vendus à l’adjudicataire qu’après encaissement de l’intégralité du prix global. Il appartient à l’adjudicataire de faire assurer les lots dès leur adjudication puisque dès ce moment, les risques de perte, vol, dégradations ou autres sont sous son entière responsabilité. MILLON décline toute responsabilité quant aux dommages eux-mêmes ou à la défaillance de l’adjudicataire de couvrir ses risques contre ces dommages. Il est conseillé aux adjudicataires de procéder à un enlèvement de leurs lots le jour de la vente. Aucune indemnité ne sera due notamment pour les dommages causés aux encadrements et verres recouvrant les lots. Les socles sont des socles de présentation et ne font pas partie intégrante de l’œuvre. RETRAIT DIFFÉRÉ DES ACHATS ET STOCKAGE A compter du paiement, l’acheteur dispose d’un délai de 45 jours après la vente pour venir prendre livraison du bien adjugé. MILLON assurera la gratuité du stockage pendant 45 jours après la vente. Passé ce délai, des frais de stockage et de transfert vers un garde-meuble, notamment le garde-meuble de la société MILLON, au 116 bd Louis Armand - 93330 Neuilly sur Marne, vous seront facturés à raison de : - 10 € HT soit 12 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un volume supérieur à 1 M3 - 7 € HT soit 8,40 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un volume inférieur à 1 M3 - 5 € HT soit 6 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un stockage « tenant dans le creux de la main ». * Taux de TVA en vigueur : 20 % Ces conditions et frais ne concernent pas les lots déposés au magasinage de l'Hôtel Drouot dont le coût dépend de l'Hôtel Drouot lui-même (voir le paragraphe « Ventes et stockage à Drouot »). Rappels importants : - Concernant les ventes dites « des Aubaines » réalisées au garde-meuble MILLON, la gratuité n’excèdera pas 8 jours. - Concernant les ventes en Salle VV, (3 rue Rossini 75009 PARIS), les meubles, tapis et objets volumineux seront transférés dans notre entrepôt garde-meuble à Neuilly sur Marne (adresse ci-dessus) et à la disposition des acquéreurs après complet règlement du bordereau. - Concernant les ventes exclusivement online (si le vendeur est professionnel et l’adjudicataire consommateur), à compter du paiement, l’acheteur dispose d’un délai de 48h pour venir prendre livraison du bien adjugé. MILLON assurera la gratuité du stockage pendant 48 heures après la vente. Passé ce délai, des frais de stockage et de transfert vers un garde-meuble, notamment le garde-meuble de la société MILLON, au 116 bd Louis Armand - 93330 Neuilly sur Marne, vous seront facturés à raison de : - 10 € HT soit 12 € TTC*/ Lot / semaine révolue pour un volume supérieur à 1 M3 - 7 € HT soit 8,40 € TTC*/ Lot / semaine révolue pour un volume inférieur à 1 M3 - 5 € HT soit 6 € TTC* / Lot / semaine révolue pour un stockage « tenant dans le creux de la main ». * Taux de TVA en vigueur : 20 % Ces conditions et frais ne concernent pas les lots déposés au magasinage de l'Hôtel Drouot dont le coût dépend de l'Hôtel Drouot lui-même (voir le paragraphe « Ventes et stockage à Drouot »). Si à l’expiration d’un délai de 30 jours, à compter de l’adjudication, l’adjudicataire n’a pas pris possession du bien adjugé, une pénalité supplémentaire de 300 euros par jour de stockage lui sera facturé. DEMANDES DE TRANSFERT POUR RETRAIT HORS DU LIEU DE STOCKAGE APRES-VENTE : Toute demande de transfert de lots entre les adresses parisiennes de la société MILLON et / ou son garde-meuble sera facturée en sus du bordereau d’achat initial : - 15 € HT soit 18 € TTC* par lot de petit gabarit et n’excédant pas 5 objets. - 40 € HT soit 48 € TTC* par bordereau n’excédant pas 5 achats et jusqu’à 1 M3. * Taux de TVA en vigueur : 20 % Pour un volume d’achats supérieur, toute demande de transfert ne pourrait être effectuée qu’après acceptation d’un devis. Les meubles sont exclus des lots dits « transférables par navette » mais pourront faire l’objet de devis de livraison. Si les lots transférés ne sont pas réclamés au-delà de 7 jours après leur enregistrement dans les locaux de destination, ils seront renvoyés vers le garde-meuble de la société MILLON sans possibilité de remboursement et les délais de gratuité de stockage reprendront à compter du jour de la vente. Un stockage longue durée peut être négocié avec les équipes de la société MILLON (116@ millon.com): POUR TOUT RENSEIGNEMENT : Stéphane BOUSQUET 116, Bd Louis Armand, 93330 Neuilly-sur-Marne : 116@millon.com Aucune livraison ni aucun enlèvement des lots ne pourront intervenir sans le règlement complet des frais de mise à disposition et de stockage. IMPORTATION TEMPORAIRE Les acquéreurs des lots indiqués par * devront s’acquitter, en sus des frais de vente, de la TVA à l’import (5,5 % du prix d’adjudication, 20% pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples). LA SORTIE DU TERRITOIRE FRANÇAIS La sortie d’un lot de France peut être sujette à une autorisation administrative. L’obtention du document concerné ne relève que de la responsabilité de l’adjudicataire du lot visé par cette disposition. Le retard ou le refus de délivrance par l’administration des documents de sortie du territoire ne justifiera ni l’annulation de la vente, ni un retard de règlement, ni une résolution. Si la société MILLON est sollicitée par l’acheteur ou son représentant, pour faire ces demandes de sortie du territoire, l’ensemble des frais engagés sera à la charge totale du demandeur. Cette opération ne sera qu’un service rendu par MILLON. Les formalités d’exportation (demandes de certificat pour un bien culturel, licence d’exportation) des lots assujettis sont du ressort de l’acquéreur et peuvent requérir un délai de 2 à 3 mois, voire plus. EXPORTATION APRÈS LA VENTE La TVA collectée au titre des frais de vente ou celle collectée au titre d’une importation temporaire du lot, peut être remboursée à l’adjudicataire dans les délais légaux sur présentation des documents qui justifient l’exportation du lot acheté. PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS L’État français dispose, dans certains cas définis par la loi, d’un droit de préemption des œuvres vendues aux enchères publiques. Dans ce cas, l’État français se substitue au dernier enchérisseur sous réserve que la déclaration de préemption formulée par le représentant de l’état dans la salle de vente, soit confirmée dans un délai de quinze jours à compter de la vente. La société MILLON ne pourra être tenu responsable des décisions de préemptions de l’État français. RESPONSABILITÉ DES ENCHERISSEURS En portant une enchère sur un lot par une quelconque des modalités de transmission proposées par MILLON, les enchérisseurs assument la responsabilité personnelle de régler le prix d’adjudication de ce lot, augmenté de la commission d’adjudication et de tous droits ou taxes exigibles. Les enchérisseurs sont réputés agir en leur nom et pour leur propre compte, sauf convention contraire préalable à la vente et passée par écrit avec MILLON. Sous réserve de la décision du commissaire-priseur habilité et sous réserve que l’enchère finale soit supérieure ou égale au prix de réserve, le dernier enchérisseur deviendra l’acheteur, le coup de marteau et le prononcé du mot « adjugé » matérialisera l’acceptation de la dernière enchère et la formation du contrat de vente entre le vendeur et l’acheteur. Les lots adjugés seront sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire En cas de contestation de la part d’un tiers, MILLON pourra tenir l’enchérisseur pour seul responsable de l’enchère en cause et de son règlement. PAIEMENT DU PRIX GLOBAL La vente aux enchères publiques est faite au comptant et que l’adjudicataire devra immédiatement s’acquitter du règlement total de son achat et cela indépendamment de son souhait qui serait de sortir son lot du territoire français (voir « La sortie du territoire français »). Le règlement pourra être effectué comme suit : - en espèces dans la limite de 1 000 euros pour les résidents français / 15 000€ pour les particuliers qui ont leur domicile fiscal à l’étranger (sur présentation d’un justificatif); - par chèque bancaire ou postal avec présentation obligatoire d’une pièce d’identité en cours de validité (la délivrance ne sera possible que vingt jours après le paiement. Les chèques étrangers ne sont pas acceptés) ; - par carte bancaire Visa ou Master Card ; - par paiement en ligne : https://www.millon.com/paiement-en-ligne ; - par virement bancaire en euros aux coordonnées comme suit : DOMICILIATION: NEUFLIZE OBC 3, avenue Hoche - 75008 Paris IBAN FR76 3078 8009 0002 0609 7000 469 BIC NSMBFRPPXXX Pour les adjudicataires ayant enchéri via la plateforme Interenchères.com, MILLON prélèvera directement sur ce site le prix global du bordereau d’adjudication dans les 48 heures suivant la fin de la vente. RETARD DE PAIEMENT Au-delà de 30 jours (date de la facture), tout retard de paiement entraînera des pénalités de retard égales à 3 fois le taux d’intérêt légal ainsi qu’une indemnité forfaitaire pour frais de recouvrement de 40 euros. MILLON est abonné au service TEMIS permettant la consultation et l’alimentation du Fichier des restrictions d’accès aux ventes aux enchères (« Fichier TEMIS ») mis en œuvre par la société Commissaires-Priseurs Multimédia (CPM), S.A ayant son siège social sis à (75009) Paris, 37 rue de Châteaudun (RCS Paris 437 868 425). Tout bordereau d’adjudication demeuré impayé auprès de MILLON ou ayant fait l’objet d’un retard de paiement est susceptible d’inscription au fichier TEMIS. Pour toute information complémentaire, merci de consulter la politique de protection des données de TEMIS : https://temis.auction/statics/politique-protection-dp-temis.pdf DÉFAUT DE PAIEMENT L’article L. 321-14 al. 3 du Code de commerce dispose que : « A défaut de paiement par l'adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur réitération des enchères ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l'adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages et intérêts dus par l'adjudicataire défaillant. Ce dernier ne peut se prévaloir de la résolution de la vente pour se soustraire à ses obligations ». En cas de défaut de paiement, si la vente est annulée ou l’œuvre est revendue sur réitération des enchères dans les conditions de l’article L321-14 du Code de commerce, l’adjudicataire défaillant devra payer à MILLON une indemnité forfaitaire correspondant au montant des frais acheteur en réparation du préjudice subi. MILLON se réserve également le droit de procéder à toute compensation avec les sommes dues par l’adjudicataire défaillant ou à encaisser les chèques de caution. En cas de revente sur réitération des enchères, l’adjudicataire défaillant sera également tenu de régler à MILLON la différence entre le premier prix d’adjudication et le second prix d’adjudication, si ce dernier s’avérait insuffisant, en réparation du préjudice subi par le vendeur. EXPEDITION DES ACHATS La société MILLON ne prend en charge aucune expédition des biens à l’issue des ventes. Pour toute demande d’envoi, MILLON recommande de faire appel à son transporteur partenaire (THE PACKENGERS - hello@thepackengers.com) ou à tout autre transporteur au choix de la clientèle. En tout état de cause, l’expédition du lot, la manutention et le magasinage de celui-ci lors du transport n’engagent pas la responsabilité de MILLON. Si MILLON accepte de s’occuper de l’expédition d’un bien à titre exceptionnel, sa responsabilité ne pourra être mise en cause en cas de perte, de vol ou d’accidents qui reste à la charge de l’acheteur. De plus, cette expédition ne sera effectuée qu’à réception d’une lettre déchargeant MILLON de sa responsabilité dans le devenir de l’objet expédié, et sera à la charge financière exclusive de l’acheteur. PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE La vente d’un lot n’emporte pas cession des droits de reproduction ou de représentation dont il constitue le cas échéant le support matériel. PROTECTION DE DONNEES PERSONNELLES Dans le cadre de ses activités de ventes aux enchères, la maison de ventes MILLON est amenée à collecter des données à caractère personnel concernant le vendeur et l’acheteur. Ces derniers disposent dès lors d’un droit d’accès, de rectification et d’opposition sur leurs données personnelles en s’adressant directement à notre maison de ventes. L’OVV MILLON pourra utiliser ces données à caractère personnel afin de satisfaire à ses obligations légales, et, sauf opposition des personnes concernées, aux fins d’exercice de son activité (notamment, des opérations commerciales et de marketing). Ces données pourront également être communiquées aux autorités compétentes dès lors que la règlementation l’impose. STIPULATIONS DIVERSES Les diverses dispositions des conditions générales de ventes sont indépendantes les unes des autres. La nullité de l’une de ces dispositions n’affecte pas l’applicabilité des autres. RECLAMATION Toutes les réclamations relatives aux ventes aux enchères devront être adressées à MILLON par lettre recommandée avec accusé de réception accompagnée des pièces justificatives à l’adresse suivante : MILLON, 17, rue de la Grange Batelière, 75009 PARIS. A défaut de solution amiable, le Conseil des Ventes Volontaires pourra être saisi, en tant que médiateur, conformément aux dispositions de l’article L.616-1 du code de la consommation, par lettre recommandée avec accusé de réception accompagnée des pièces justificatives à l’adresse suivantes : Conseil des ventes volontaires, 19, avenue de l'Opéra, 75001 Paris. DROIT APPLICABLE Les conditions générales de ventes et tout ce qui s’y rapporte sont régies uniquement par le droit français et les juridictions françaises sont seules compétentes pour en connaître.

Estimate

€60,000 - €80,000

Sold to

€70,000

Department

  • Address  

    19 rue de la Grange Batelière
    PARIS 75009
    France

  • Telephone   03 33 (0) 140226634
  • Email   sh@millon.com

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Mariam VARSIMASHVILI

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Maxime CHARRON

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