NGUYEN NAM SON - 1890 -1973
Nguyen Nam Son (1890–1973)
Biographie
Nguyen Nam Son, de son vrai nom Nguyen Van Tho, est né en 1890 à Hanoi, alors sous administration coloniale française. Il est l’une des figures fondatrices de la peinture moderne vietnamienne, au carrefour de l'art académique occidental et des traditions picturales d’Asie orientale.
Formé à l’École des Arts industriels de Gia Dinh, il est rapidement remarqué pour son habileté au dessin et ses aptitudes à conjuguer techniques occidentales et esthétiques orientales. En 1925, il devient cofondateur et professeur à l’École des Beaux-Arts de l’Indochine, aux côtés de Victor Tardieu, suite à la création de l'institution par le Gouverneur Général Martial Merlin. Il y enseigne notamment la peinture, le dessin et la calligraphie, formant plusieurs générations d’artistes vietnamiens.
Nguyen Nam Son développe un langage pictural singulier, mêlant rigueur académique, spiritualité asiatique et observation ethnographique. Il immortalise des scènes de vie quotidienne, des paysages traditionnels, des figures populaires et religieuses, dans des médiums aussi variés que l'huile sur toile, l'encre sur soie, le pastel ou la gravure sur bois.
La majeure partie de son œuvre est aujourd'hui conservée au Musée national des Beaux-Arts du Vietnam, à Hanoi. En parallèle, de nombreuses œuvres issues de collections privées vietnamiennes et internationales sont aujourd'hui répertoriées dans les ventes aux enchères.
Style et Influences
Le style de Nguyen Nam Son est le reflet d’un dialogue subtil entre Orient et Occident. Il adopte la perspective linéaire, le modelé et la composition hérités de la tradition académique française, tout en préservant une esthétique raffinée de l’Asie classique — qu’il manifeste dans l’usage de la soie, les motifs décoratifs, ou encore la stylisation des figures.
Ses sujets de prédilection incluent :
Les scènes rurales et ethnographiques : Paysannes du Tonkin (c.1935) ou Jeunes femmes revenant de la récolte.
Les portraits sensibles : Portrait d’homme (1938), Portrait (1923) ou Jeune Hanoïenne aux cheveux frisés (1942).
Les paysages vietnamiens, à l’aquarelle ou à l’huile : Sunset on Trầm Mountain, Landscape of Hue.
Les compositions animalières symboliques : Grues et poissons rouges (1927), White Egrets and Fish.
Son travail sur la lumière, la matière, et la gestualité du trait le distingue nettement au sein de la première génération d’artistes vietnamiens modernes. Il incarne ainsi un passeur de traditions, à la fois héritier de la culture confucéenne et figure active du renouveau artistique colonial.
Cote et Marché de l’Art
Le marché de Nguyen Nam Son connaît un engouement croissant, particulièrement depuis la fin des années 2010. Certaines de ses œuvres atteignent désormais des prix remarquables sur le marché international, notamment en France, à Hong Kong et à New York.
Tableau des prix (2017–2025)
| Type d’œuvre | Prix bas (€) | Prix haut (€) | Prix record (€) | Année record |
|---|---|---|---|---|
| Encre sur soie | 35 000 | 440 000 | 440 000 | 2018 |
| Huile sur toile | 11 365 | 154 466 | 154 466 | 2025 |
| Pastel sur papier | 9 336 | 41 414 | 41 414 | 2024 |
| Aquarelle / encre sur papier | 4 644 | 48 800 | 48 800 | 2016 |
| Estampe / gravure | 10 937 | 28 000 | 28 000 | 2020 |
| Sanguine | 59 000 | 59 000 | 59 000 | 2025 |
Records de vente
Tonkinoise à l’éventail (1935–1936), encre et couleur sur soie : 440 000 € (2018) — record absolu.
Paysannes du Tonkin (c.1935), encre/couleur/soie : 205 000 € (2018).
Portrait (1923), huile sur toile : 154 466 € — nous avons vendu cette œuvre en mars 2025.
Jeune Hanoïenne aux cheveux frisés (1942), sanguine : 59 000 € — nous avons vendu cette œuvre en juin 2025.
Analyse de la cote
L’évolution de la cote de Nguyen Nam Son est marquée par :
Une montée fulgurante entre 2017 et 2020, portée par la redécouverte de l’école d’Indochine.
Des pics de ventes en 2018 (œuvres sur soie) et en 2025 (portraits rares à l’huile et en sanguine).
Une demande internationale soutenue, notamment d’acheteurs vietnamiens expatriés.
Des prix particulièrement élevés pour les œuvres figuratives de grand format sur soie ou toile, représentant des figures féminines ou des compositions iconiques.
La diversité de sa production (dessins, aquarelles, huiles, pastels, estampes) alimente un marché dynamique, mais très segmenté selon les techniques et sujets.
Comment estimer une œuvre de Nguyen Nam Son ?
Plusieurs critères sont déterminants dans l’évaluation d’une œuvre de Nguyen Nam Son :
Technique et support : les œuvres sur soie, à l’encre ou en couleurs, sont les plus recherchées. Les huiles sur toile rares atteignent aussi des sommets.
Dimensions : les grands formats (> 60 cm) sont plus valorisés.
Sujet représenté : figures féminines, portraits sensibles ou scènes rurales vietnamiennes sont très prisés.
Provenance et documentation : la traçabilité de l’œuvre (ancienne collection, vente publique) renforce la valeur.
État de conservation : essentiel pour les œuvres sur papier ou soie, supports fragiles.
Période de création : les œuvres antérieures à 1945 ont généralement plus d’impact sur le marché.
Chaque œuvre est unique, et seule une expertise rigoureuse peut permettre une estimation fiable.
MILLON, partenaire de la redécouverte de Nam Sơn
MILLON s’associe à Kim N. Khôi, petit-fils de Nam Sơn, pour assurer en exclusivité la promotion en France de l’ouvrage de référence consacré à l’artiste. Véritable somme de plus de 1000 pages illustrées, cet ouvrage révèle toute l’ampleur du parcours de Nam Sơn, figure fondatrice de l’art moderne vietnamien et cofondateur de l’École des Beaux-Arts de l’Indochine.
Ce partenariat éditorial inédit positionne MILLON comme bien plus qu’un acteur du marché : un acteur culturel engagé, au service de la mémoire et de la reconnaissance d’un artiste majeur, longtemps éclipsé par ses cadets du marché. Par cette initiative, MILLON participe activement à replacer Nam Sơn au cœur de l’histoire de l’art vietnamien, dans sa dimension muséale, pédagogique et patrimoniale.
Un plan de communication spécifique, incluant une campagne presse, accompagne cette publication d’envergure, pour faire (re)connaître le rôle décisif de Nam Sơn dans la genèse de l’art indochinois, en tant que premier artiste local formé à Paris, inspirateur et figure tutélaire de toute une génération d’artistes vietnamiens.
L’œuvre de Nam Sơn, encore rare sur le marché, s’impose désormais comme un jalon historique, théorique et esthétique. MILLON est fier de contribuer à cette redécouverte essentielle, à la croisée du musée et du marché, de l’histoire et de l’avenir.
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